余光中的诗赏析精心整理18句

余光中的诗赏析

1、从余光中的这首诗里，我们领悟到，诗歌原来也是可以讲道理的，诗歌原来也是可以用来挖苦和讽刺的。是的，哲理诗和讽刺诗的确是诗歌中的两个门类。《论语》里面说，“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”最后的这个“可以怨”，就是可以借助诗歌来表达自己的观点和态度。其实，宋朝人写这种哲理诗是最在行的。比如朱熹的《观书有感》：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。这就是讲道理的诗。

2、《寻李白》是著名诗人余光中创作的一首自由诗。本诗选自他的《隔水观音集》。这首现代诗融入了李白的许多著名诗句，并且采取对话的方式行文。

3、最近，诗人余光中去世了。对一个诗人最好的纪念，当然就是读一读他的诗歌了。那么，中小学生应该如何去读余光中的诗呢？

4、余光中诠释「当代」与「现代」的不同：当代，指的是时间点→不断推陈出新的东西；现代，指的是精神→生命可以日新又新的东西。一个真正的艺术是可超越时间的限制，它会与你的生命对话、对你的灵魂产生召唤，这是最传统也是最现代的精神。所以，余光中批判传统又继承传统、抗拒现代又发扬现代，彰显现代诗的精神。

5、诗中有三个角色：你、我、她。“你”即是天上的云，“云”这一意象不止一次出现在余光中的诗中，如《月光光》中就有“偷渡梦，偷渡云”一句。在他看来，云是自由的，它可以跨越地理空间上的阻碍，可做“我”无法做之事，云可以说是承载着他回归祖国的心愿。诗中的“她”指的就是“我”深爱的祖国大地。“你”与“我”同是来自那片大地，一是“她”的游子，一是“她”的迷羊，“我”与“你”对“她”的爱是同样的深沉，可“你”能为“她”饮雨遮阳，笑“我”嫉妒发狂，而“我”尽管“想撕你个痛快”，在夜里却也只能与“你一同怀乡”。诗人将云拟人化，“我”对云是既嫉妒又羡慕，这也正体现了诗人浓烈的乡愁。

6、   《乡愁四韵》可以看作是一首用文字写成的乐曲，首行诗犹如乐曲的主题旋律，而且它在每一诗节的首尾呼应，使得每一个诗节都像是一个独立的“乐段”，四个乐段之间结构非常相似，这些相似的“乐段”反复演奏，形成了回环复踏、一唱三叹的音乐节奏，使主题思想得以不断深化，从而产生了荡气回肠的艺术效果。这种重章叠句的构思，显然是借鉴了中国民歌的回旋曲式的特点。

7、　　《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。

8、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。

9、当我死时，葬我，在长江与黄河WhenIamdead,laymedownbetweentheYangzi之间，枕我的头颅，AndtheYellowRiver,andpillowmyhead白发盖着黑土。OnChina,whitehairagainstblacksoil,在中国，最美最母亲的国度，Mostbeautiful,Omostmaternaloflands,我便坦然睡去，睡整张大陆，AndIwillsleepmysoundest,takingThewholemainlandformycradle,lulled听两侧，安魂曲起自长江，黄河Bytherequiemthatrisesonbothsides两管永生的音乐，滔滔，朝东。Fromthetwogreatrivers,twolong,longsongsThatonandonflowforevertotheEast.这是最纵容最宽阔的床，Thistheworld’smostindulgent,roomiestbed让一颗心满足地睡去，满足地想，Where,content,aheartpausestorest从前，一个中国的青年曾经，Andrecallshow,onanicyMichigannight,在冰冻的密西根向西了望，AyoungmanfromChinausedtolook想望透黑夜看中国的黎明，IntenselytowardtheEast,through用十七年未餍中国的眼睛ThedarknesstothedawnofChina.Sowithhungryeyeshedevoured饕餮地图，从西湖到太湖，Themap,eyesthatforseventeenyearshadstarved到多鹧鸪的重庆，代替回乡。Foraglimpseofhome,andlikeanew-weanedchildHedrankwithonegulpalltheriversandlakesFromthemouthofYangziallthewayupToBoyangandDongtingandtoKokoNor.(余光中译)

10、《等你,在雨中》语言清丽,声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时,从诗句的排列上,也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。但余光中在回归传统时并不抛弃"现代”。他寻求的是一种有深厚传统背景的"现代”,或者是受过“现代”洗礼的“古典”。此诗运用独白和通感等现代手法,把现代人的感情与古典美揉合到一起,把现代诗和古代词熔为一炉,使诗达到了相当清纯精致的境界。

11、(四十二章经图38)：得道矣。有沙门夜诵经，其声悲紧，欲悔思返。佛呼沙门，问之：汝处于家，将何修为？对曰：恒弹琴。佛言：弦缓何如？曰：不鸣矣！弦急何如？

12、怀素(737-799)，唐代书法家。俗姓钱，字藏真。湖南零陵(长沙)人。因三家为僧，书史上称为“零陵僧”，“释长沙”。唐代宗大历三年(768)，怀素刚过而立之年，“恨未能远观前人之奇迹，所见甚浅”，于是随同方内知交潭州刺史张渭进京，“谒见当代名公，错综其事”。四年后，怀素离京回乡省亲，路经洛阳，巧遇当时大书法家颜真卿，从颜的口中得悉狂草大家张旭的笔法。临行时，颜又作《怀素上人草书歌序》相赠，对他草书极为赞赏。大历十一年，怀素40岁，正值盛年，就着手总结学习和创作狂草的经历，并记录当年名公对他的评价。这便是他的艺术造诣臻于炉火纯青的境界的传世代表作《自叙帖》。

13、复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊......

14、小时候,作者将乡愁寄托在给家人的书信里,所以将乡愁比喻为邮票;

15、   给我一瓢长江水啊长江水/那酒一样的长江水/那醉酒的滋味是乡愁的滋味/给我一瓢长江水啊长江水/给我一掌海棠红啊海棠红/那血一样的海棠红/那沸血的烧痛是乡愁的烧痛/给我一掌海棠红啊海棠红/给我一片雪花白啊雪花白/那信一样的雪花白/那家信的等待是乡愁的等待/给我一片雪花白啊雪花白/给我一朵腊梅香啊腊梅香/那母亲一样的腊梅香/那母亲的芬芳是乡土的芬芳/给我一朵腊梅香啊腊梅香……

16、余光中诗风多变，其情诗亦然。从上世纪五十年代到现今，余氏情诗的发展大致可分为三个阶段。

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