狄更斯最好的作品文案汇编85句

狄更斯最好的作品

1、他带着几个“匹克威克派”出去游历，一路碰到了种种滑稽可笑的人和事。经过大约两年，他的追随者和他自己都觉得游历够了，“匹克威克社”也宣告解散了，匹克威克先生实行了“退隐”，故事也就此结束了，这部作品反映了广阔的生活画面，真实地描写了19世纪初的英国社会。

2、A：她和休·劳瑞联袂出演贝西姨婆和狄克先生(分别是大卫暴躁但善良的姨婆和她好心但疯癫的丈夫，后者对查理一世被砍头这件事很着迷)，他们两个人基本上是一起拍摄。我们讨论角色之间的关系，贝西姨婆怎么照顾狄克先生，怎样试图让狄克镇定下来，并且在他即将崩溃的时候打个响指叫醒他。整个工作的过程都很有趣。

3、《圣诞颂歌》、《马丁·瞿述伟》、《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《写给孩子看的英国历史》、《荒凉山庄》。

4、查尔斯·狄更斯(Charles Dickens，1812--1870)是英国十九世纪伟大的批判现实主义作家，一生创作了大量作品，广泛描写了19世纪英国维多利亚时代的社会生活，揭露了资产阶级金钱世界的种种罪恶。

5、 狄更斯不缺少激情，但缺少快乐。童年的不幸遭遇(他的作品里有多少流浪儿啊！)一直缠绕着他，显而易见他也不是一个称职的丈夫和父亲。他的作品微妙地反映了他的激情和不幸，还带着愧疚的感觉。狄更斯的深度随着年岁一起增长。相比之下，《匹克威克外传》调子还是轻松的(虽然也有舰队监狱的场景)，《小杜丽》的情绪就是痛苦的，而去世前没写完《埃德温·德鲁德之谜》更是一本低沉而晦暗的书。“快乐的文坛圣诞老人”这一提法让读者更难看到狄更斯的完整面目。

6、作为一个曾经写过狄更斯与演员作品的传记作家，在这本书里反倒在儿女情长方面表现得尤为克制。1990年，托玛琳出版了《看不见的女人》一书，写的是狄更斯与演员奈莉·南特二人之间的所谓旧事。托玛琳并未捕风捉影或者说哗众取宠地爆料二人间的所谓情史，这部书更像是为他们“洗地”。至于狄更斯与结发妻子的分道扬镳，托玛琳也没有添油加醋，在总共380页的篇幅中，仅以三五页的篇幅草草带过，也可能托玛琳认为这是人之常情的缘故吧。 

7、《我们共同的朋友》( Our Mutual Friend )—— 1864年-1865年

8、冉·阿让的人生经历，在雨果的笔下，真实地反映出了19世纪的法国，社会环境多么黑暗。这样一个社会，如何一步一步把勤劳本分的老实人逼良为娼。

9、如果一个人自己具有某种品质，就具备对那种品质的鉴赏力。

10、Q：影片对颜色的运用很值得称道。尤其是大卫那艘船屋，小时候它是如此缤纷多彩，而长大后颜色却变得了无生气。

11、Q：原著小说是一种章回体的结构，你也执导了颇受好评的电视剧集，为什么这一次没有选择剧集的形式，而是电影的形式来进行翻拍呢？

12、《小杜丽》( Little Dorrit )—— 1855年-1857年

13、我很乐意看她出演喜剧，因为她是如此幽默的一个人，这对人物关系也给了她很大的发挥空间。最初你以为她像《绿野仙踪》里的西方坏女巫，但是收养了大卫之后，你意识到她也有自己的难处，虽然她暴躁无常，但是这是一个很有力量的角色。

14、狄更斯出生于海军小职员家庭，10岁时全家被迫迁入负债者监狱，11岁就承担起繁重的家务劳动。曾在皮鞋作坊当学徒，16岁时在律师事务所当缮写员，后担任报社采访记者。他只上过几年学，全靠刻苦自学和艰辛劳动成为知名作家。

15、晚期是狄更斯创作思想成熟和丰收的年代。他对英国社会进行了广泛而深刻的揭露。即使对资产者心灰意冷,但他依然通过文学创作不停地呐喊,教人弃恶从善。他的作品闪烁着人道主义的光辉。这一时期的主要作品有《大卫·科波菲尔》《艰难时世》《双城记》《我们共同的朋友》等。《大卫·科波菲尔》是一部有自传色彩的长篇小说,大卫自幼丧父,母亲改嫁后又因继父虐待而死,历尽了种种磨难。最终在姨婆和艾妮斯的劝告和帮助下,过上了幸福生活。作品中深刻揭露了英国腐朽的司法制度和教育制度,谴责了自私伪善的卑鄙小人,并对下层劳动人民寄予同情。在作品《艰难时世》中,作者揭露了资本主义社会里不可调和的阶级矛盾,抗议资本家的剥削和压迫,同情工人们的苦难。在最著名的作品《双城记》中，狄更斯也同样宣扬了用仁爱宽恕、利他主义、自我牺牲的精神来消除仇恨。

16、A：我觉得还是这一点，交往、沟通、和人交流。不要畏缩，或者只和自己圈子里的人交往。虽然舒适区很诱人，但是和观点不同的人交流也很重要。因为这样你才能证实自己的观点，看看它们是否经受得住辩论的考验。

17、《老古玩店》( The Old Curiocity Shop )—— 1840年-1841年

18、他是英国女王和威尔士亲王最喜欢的小说家，大不列颠群岛的每一个村庄、每一个小镇都有他的读者，他的头像被印制在邮票和钞票上，成了盎格鲁·撒克逊民族的文化符号。

19、查尔斯·狄更斯，全名查尔斯·约翰·赫法姆·狄更斯(1812年2月7日—1870年6月9日)，英国作家。

20、《匹克威克外传》( The Pickwick Papers ) —— 1836年

21、我有个原则：想到要做一件事，就一定要做到，而且要做得彻底。

22、狄更斯1812年2月7日生于朴次茅斯市郊，出生于海军小职员家庭，少年时因家庭生活窘迫，只能断断续续入校求学。后被迫到工场做童工。15岁以后，当过律师事务所学徒、录事和法庭记录员。20岁开始当报馆采访员，报道下议院。1837年他完成了第一部长篇小说《匹克威克外传》，是第一部现实主义小说创作，后来创作才能日渐成熟。

23、透过这本书，一个充满烟火气的世俗狄更斯跃然纸上。一个世俗的狄更斯其实没什么不好，只不过在我们的习惯性语境中，总喜欢把文学工作者看成不食人间烟火、清心寡欲的所谓道德圣人罢了。 

24、狄更斯是高产作家，他凭借勤奋和天赋创作出一大批经典著作。他又是一位幽默大师，常常用妙趣横生的语言在浪漫和现产中讲述人间真相，狄更斯是19世纪英国现实主义文学的主要代表。艺术上以妙趣横生的幽默、细致入微的心理分析，以及现实主义描写与浪漫主义气氛的有机结合著称。马克思把他和萨克雷等称誉为英国的“一批杰出的小说家”。

25、不公道的本身，对于每一个慷慨和心理正常的人就是一种伤害，是最不堪，最痛苦，和最难忍受的事；正因为如此，许多清白的良心饮恨以死，许多健全的心为之破碎，越是明白他们自己无罪，越足以增加他们的痛苦，越使他们没法忍耐下去。

26、我希望你先从平凡的人做起，这样你才能成为一个不平凡的人！

27、狄更斯(1812-----1870)英国现实主义作家，是继莎士比亚之后对实界文学产生巨大影响的小说家。代表有《匹克威克外传》《双城记》《大卫·科波菲尔》等。狄更斯所生活的年代,英国资本主义经济发展迅速。经济繁荣的同时，现实的阶级矛盾也逐渐加深统治阶级疯狂追求利润，想发横财,工人们失业无家可归。狄更斯从人道主义出发，呼吁统治者在追求个人利益的同时，不能剥夺劳动人民的权力,劝戒统治者要讲道德，有良知得人

28、随着狄更斯对现实生活认识的不断加深，中期的创作不再对资本主义社会抱有盲目乐观思想。这时期的作品加大了批判力度，宣扬了小人物的温情和感化力量。这一时期的主要代表作有《马丁·朱什尔维特》《董贝父子》《圣诞颂歌》等。《马丁·朱什尔维特》中的马丁·朱什尔维特在美国投资破产还险些丧命，他必须经历贫困的、苦难的教育才能改变他的性格，重新找回自己，继承父的遗产。《董贝父子》中的董贝先生刚开始惟利是图，对儿女冷酷无情。但在他破产后，通过儿女的温情感化,也重新拾回了幸福。《圣诞颂歌》中斯克鲁奇在三个精灵的苦难教育下,意识到资产者必须改变他的冷酷心肠,积善成德，以仁爱之心对待每一位弱者，创造一个永恒的圣诞境界。

29、今年的6月9日将是英国最伟大的小说家之一查尔斯·狄更斯逝世150周年的日子。狄更斯的文学地位已经毋庸赘言——他是纳博科夫、奥威尔、卡尔维诺等作家盛赞的文学前辈，是BBC剧集、好莱坞电影、西区剧场取之不尽的灵感来源，而他在自己的时代掀起的阅读狂潮更是只有后来的“哈利·波特”能够比肩。

30、“只在无声电影时代就有100个左右版本的狄更斯作品重拍成了电影。而且那些改编一直保留到了今天。”从格维尼丝·帕尔特罗到佩吉小姐几乎每个人都参演过由狄更斯作品改编的电影，同时很多人认为由于他注重电影自身拥有引人入胜的内容，所以他对奠定电影的传统有很大的引导作用。俄国电影导演和理论家塞奇·爱森斯坦认为时狄更斯发明了平行的蒙太奇——在那里两个故事各自独立发展，以及特写镜头。“狄更斯发明了电影的观点显然是荒谬的，但是他在电影的发展史中是个关键人物并且有着重要的影响。”格雷姆·史密斯教授说，他著有《狄更斯与电影梦》。

31、Q：你觉得本片对中国观众的吸引力在哪里呢？

32、穷则思变，这话用在狄更斯身上一点也不为过。狄更斯最终走上写作道路，始终有一个强力驱动因素，即无时不在的窘迫感。即便后来他的收入高了，这种自小的窘迫感仍旧如时时困扰着他，迫使他不得不写更多的小说，从事更多的商业朗读甚至出演戏剧。 

33、本书是俄国作家列夫·托尔斯泰的代表作，也是人类文学史上的永恒经典，这部书里刻画的人物可谓是包罗万象。

34、狄更斯少年时因家庭生活窘迫，只能断断续续入校求学，后被迫到工场做童工。15岁以后，狄更斯当过律师事务所学徒、录事和法庭记录员。20岁开始当报馆采访员，报道下议院。

35、第一部小说《匹克威克外传》中的萨姆·韦勒像狄更斯一样，是一个以街道为家的孩子，黑鞋油作坊在这部小说中首次出现之后，黑鞋油瓶、黑鞋油刷、擦鞋箱子上的广告等在其后期小说中也反复出现。同样，《尼古拉斯·尼克尔贝》中的小孩形象也源于狄更斯自己的童年。他在《大卫·科波菲尔》中回忆道：“我来到那安静的街道，那儿的每一块石头，都是一本童年读过的书。”他借《远大前程》中皮普之口说出：“在孩子们生活的小世界里，不管抚养人是谁，他们感受得最深刻、最真切的莫过于遭受到不公平的待遇。”

36、A：他不得已获得了多重的身份，他一直在思考自己究竟是谁。有时以至于过于复杂，他便完全抹去了自己的过往，只遵从彼时的一种身份。

37、这本书艺术而又真实，戏剧而又惨烈的再现了，在四百多年前路易十四统治之下的法国社会的黑暗。

38、很多人只是看到狄更斯光鲜的一面，本书呈现的狄更斯一样有焦虑、苦恼、郁闷。1845年，狄更斯生了一场大病，“他持续呕吐了几天，严重消化不良。他还担心他未来的职业生涯，害怕自己不再出名，变得低价卑鄙。他知道自己得休息一下，但维持生活的钱又从哪里来？”还记得有位作家曾经这样哀叹：暴写十年不富，一日不写便穷。狄更斯的困境早已做好了注脚。 

39、值狄更斯逝世150周年之际，我们希望能多人来关注、阅读这位极会写故事的作家，并推出了“狄更斯文集”第一辑(共8种)，纪念这位不朽的作家和他不朽的作品。

40、狄更斯的天赋不是那么容易发掘的，他的写作也不是一发不可收，更谈不上一帆风顺。狄更斯一生虽然著作颇丰，好评如潮，但也有未达到预期的作品。1833年，狄更斯在《月刊》杂志上匿名发表了一篇不付报酬的小品文《在白杨道的晚餐》。变成铅字的快感激发了他更多的创作灵感，尽管这样的发表毫无报酬。另一个烦恼也如影随形，即他“其中一篇小品文被名剧作家约翰·巴克斯通接手改编为滑稽戏，被制作出版却没有关于他的任何鸣谢”。没有信息表明狄更斯对此怀恨在心，但这样的“打击”肯定会激励他在写作道路上走得更远。 

41、本书出自英国小说家狄更斯之手，狄更斯自己称这部小说为“心中最爱的孩子”，可见此部书在作者心中的地位之高。

42、狄更斯生活和创作的时间，正是19世纪中叶维多利亚女王时代前期。狄更斯毕生的活动和创作，始终与时代潮流同步。

43、该作以雾都伦敦为背景，讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇，主人公奥利弗在孤儿院长大，经历学徒生涯，艰苦逃难，误入贼窝，又被迫与狠毒的凶徒为伍，历尽无数辛酸，最后在善良人的帮助下，查明身世并获得了幸福；

44、作者使用一些鲜明的形容词来烘托出一个恢弘的背景，读者心理自然会有疑问，这么多反义词究竟象征了一个怎样的时代？《双城记》的历史背景是法国大革命时期，双城指的的法国巴黎和英国伦敦，小说里的故事正是发生在这两个城市之间的故事。

45、影片的卡司同样瞩目。戴夫·帕特尔是科波菲尔的恰当人选，同时看到伊安努奇和他的《幕后危机》老搭档彼得·卡帕尔迪再度联手，着实令人兴奋，“科波菲尔”多处让人联想到狄更斯的另一部经典之作《雾都孤儿》。影片的配角都是星光熠熠：活力疯癫并行的姑妈蒂尔达·斯文顿、首次以锅盖头亮个相的本·卫肖，休·劳瑞、格温多兰·克里斯蒂、本尼迪克特·王等都在影片中贡献了高光时刻。

46、这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个信任的时期，这是一个怀疑的时期；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。——《双城记》狄更斯

47、冉阿让，就是这样一个鲜活的明证。我们读这本书，可以回到19世纪的法国，学过的不只是一个震撼人心的故事，更是一段真实存在的历史。

48、任何一个人，对别的人来说，都是深不可测的奥秘和难解之谜。每当你在夜间进入一座大城市时，就会有一种肃然起敬的想法，那些黑压压地鳞次栉比的房子里，都藏着各自的秘密；每幢房子的每间屋子里，也都藏着它自己的秘密；而各间屋子里无数胸膛中跳动着的每一颗心，就它自己的某些心绪来说，即使对最亲近的另一颗心，也是一桩秘密！

49、Q：片中的大卫·科波菲尔也是这么做的，对吧？他有很多的身份……

50、当然，这也是一部歌颂友谊和社群精神的作品，我们跟随男主人公的视角，他是自己人生的主角，但是也频频犯错，比如当学校中的同学开始捉弄尤赖亚·希普(本·卫肖饰演，一个具有社交恐惧但对权力饥渴的角色)时，他也毫不犹豫地加入了。他意识到自己身上存在很多的人性弱点。

51、该书揭露许多当时的社会问题，如救济院、童工、以及帮派吸收青少年参与犯罪等，该书曾多次改编为电影、电视及舞台剧。

52、我爱她是违背常理，是妨碍前程，是失去自制，是破灭希望，是断送幸福，是注定要尝尽一切的沮丧和失望的。可是，一旦爱上了她，我再也不能不爱她。

53、 如果狄更斯只是个“畅销”作家，为什么今天还拥有读者？为什么当时和他一样“畅销”的司各特现在悄然无声？

54、本书以科波菲尔的悲惨童年为开端，向读者们娓娓道来主人公坎坷却也最终迎来幸福结局的一生。此书表明了狄更斯心中最深处，对世界和平与美好的理想和期待。

55、查尔斯·狄更斯是十九世纪最有影响力的作家之但是他的声名远播却不只是因为文学作品。文益君选取了当时正值狄更斯诞辰200周年，英国媒体发布的一篇文章，与你分享“狄更斯留给世人的6大遗产”。

56、我们不得不向前奔，因为我们谁都不是一生下来就是富贵命。

57、《圣诞颂歌》( A Christmas Carol )—— 1843年

58、《雾都孤儿》( Oliver Twist ) —— 1837年-1839年

59、最后需要纠正的一点是，在写到开头的那次旁听时，托玛琳说“他(狄更斯)居住的国家历经25年的和平岁月，对外没有战争，对内没有革命”。托玛琳或应脑补下历史知识，1840年对中国人来说是个刻骨铭心的年份，因为这年中英间爆发了的第一次鸦片战争，从而也掀开了近代中国百年屈辱史序幕。虽然看起来这段历史与狄更斯个人的人生经历关系不大，但对一个尊重史实的传记作家而言，更不宜以“对外没有战争”而草草带过。 

60、A：首先这是出于我的经验主义而言，而且这部作品的主题和当下的社会有很大的相关性。一切都与阶级有关，关于阶级和社会的焦虑，“哦我的出身背景”以及“我能否融入社会”这些念头。每个人都会遇到这些议题。同时还有一些更大的关照，比如失业问题、债务问题等等。

61、《狄更斯全集(全套共24册)》浙江工商大学出版社

62、是你自己在说自己的坏话，是你自己自作自受，是你自己败坏了自己的名声，别人是没有这个能力的！

63、狄更斯(1812年2月7日-1870年6月9日)，十九世纪英国最伟大的作家，也是一位以反映现实生活见长的作家，他在自己的作品中，以高超的艺术手法，描绘了包罗万象的社会图景，作品一贯表现出揭露和批判的锋芒，贯彻惩恶扬善的人道主义精神，塑造出众多令人难忘的人物形象。代表作《雾都孤儿》《双城记》等。

64、200多年过去了，我们为何至今还怀念狄更斯？我们怀念的是一个辍学少年自学成长为揭示社会底层生活的伟大作家。我们怀念的是他对社会黑暗的批判，对心灵自由的追求。《双城记》的开头这般写道：“这是最美好的时代，这是最糟糕的时代；这是智慧的年头，这是愚昧的年头；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春天，这是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向。”那个年代和我们现在也非常相像……阅读狄更斯，似乎也是在阅读自身，阅读社会。或许，我们对于狄更斯最好的纪念方式，则是以狄更斯般犀利的眼光和决绝的态度——挖掘人性、洞悉真相、直面生活、正视苦难、砥砺前行。

65、狄更斯是十九世纪欧洲少数杰出的批判现实主义大师之被称为是英国维多利亚时代“最伟大的小说家”，他的代表作包括《双城记》、《匹克威克外传》、《大卫·科波菲尔》、《远大前程》、《雾都孤儿》等多部优秀小说。

66、1837年狄更斯完成了第一部长篇小说《匹克威克外传》，是第一部现实主义小说创作，后来创作才能日渐成熟，先后出版了《雾都孤儿》《老古玩店》《董贝父子》《大卫·科波菲尔》《艰难时代》《双城记》《远大前程》等。

67、你，不要挤：世界这么大，它容纳的了我，也容纳的了你。

68、A：我们建了两艘船屋，我们先在其中一艘上拍摄，然后我们将地板升高，这样当长大的大卫(戴夫)返回此地时，它便看起来十分逼仄，他不停地撞到头。书中写道，当他带着好友斯提夫兹(阿奈林·巴纳德饰演)参观时，他发现船屋比自己想象中的要单调许多。他的记忆把船屋放大了，添加了那些浪漫、欢快的色彩，这时他方意识到，哦不，它只是一个散发鱼腥气的东西。(笑)

69、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》、《远大前程》、《我们共同的朋友》《艾德温·德鲁德之谜》、《匹克威克外传》。

70、《写给孩子看的英国历史》( A Child&#xs History of England )——1851年-1853年

71、在早期的作品中狄更斯塑造了一系列“善良仁慈的”的资产者形象。他们都是无私的，宁可自己身陷牢狱之灾，也不忘助人为乐。这个时期的小说大多以喜剧圆满结局。作品的基调也是乐观的。这一时期的主要作品有《匹克威克先生外传》《奥利佛·斯威斯特》《尼古拉斯·尼古贝》《巴纳比·拉奇》等。例如在作品《匹克威克先生外传》中，匹克威克正是狄更斯早期创作中“善良仁慈的资产者”代表，他对贫苦的人充满同情，总是尽力帮助他们。文克尔的父亲不承认儿子与艾拉百拉的婚事，威胁要断绝文克尔的资助，善良的匹克威克对这对夫妇进行资助，帮助他们过上安宁幸福的生活。金格尔与特拉偷主仆二人多次伤害他，并侮辱他的人格，但在他们事发被捕后，匹克威克不计前嫌，出钱帮他们还清债务。《尼古拉斯·尼古贝》中的契里布尔兄弟《奥利佛·斯威斯特》中的奥利佛以及《巴纳比·拉奇》中的巴纳比都有着这样的品质。

72、最后发死者原来是图谋谋害约翰·哈蒙的另一名冒名顶替的人，而鲍芬先生的私人秘书洛克史密斯原来就是约翰·哈蒙，经过一番曲折之后，他终于继承了遗产，并且和善良美丽的贝拉小姐结成良缘。

73、《博兹札记》、《雾都孤儿》、《尼古拉斯·尼克贝》、《老古玩店》、《巴纳比·拉奇》、《美国纪行》、《双城记》。

74、影片摄影优美，充斥着跳动的颜色和梦幻般的虚焦，同时还有超现实的阴谋诡计，一切都让狄更斯笔下的人物跃然纸上。影片有着瑰丽的想象，大卫童年的快乐时光都在一间上下颠倒的船屋中度过，船屋涂满美好的三原色，在镜头滤镜中显得更加梦幻。镜头一转，船屋变成小男孩在纸上画出的形状，一只从天而降的巨手将它毁坏，象征着继父的淫威。影片用鲜明的色彩对比和夸张的象征符号，展现了如孩童般的丰富想象力，在现实和超现实之间无缝切换。

75、母亲含辛茹苦将他养大，不料他却因为继父的残暴而最终逃出家门。

76、吐伦特为使还不满14岁的外孙女在他身后能过上幸福生活，竭力想发财致富，不料却落入高利贷暴发户丹尼尔·奎尔普的魔爪，奎尔普这个贪得无厌的吸血鬼，利用高利贷不仅夺走了老古玩店的全部财产，还想夺取美丽的小耐儿，

77、这笔财产后来归老哈蒙的佣人鲍芬夫妇所有的，约翰的未婚妻贝拉小姐也由鲍芬夫妇收养，从此展开了一场争夺，许多人使出种种伎俩，企图从这堆垃圾变出来的财富中分一杯羹；

78、影片讲述了一个年轻人在维多利亚剧烈变幻的时代背景下，聚财散财、起起落落的人生之旅。然而如果你觉得伊安努奇会将当下的世界政治弃之不顾，你就大错特错了。影片对于当下英国社会政治展现出颇富洞见的批判。故事背景或许被设定在狄更斯的时代，然而在伊安努奇精巧的导筒下，这个银幕世界充满了对现实的影射。同时，卡司中占比很大的少数族裔，进一步表明那个旧日的维多利亚殖民帝国并未走远。“科波菲尔”向我们展示了当代世界和维多利亚的英国何其相似。

79、这些忽隐忽现的火花最终渐渐消退、慢慢熄灭——清醒生活的最后几粒真正的火星儿从某个很晚才收的馅饼摊或烤土豆摊飘落——伦敦市就会随之沉入梦乡。(《伦敦夜行记》查尔斯·狄更斯)

80、Q：这一点通过他在影片中不断变换的名字展现出来(片中角色遇到的不同人物给予他不同的昵称)。

81、欢乐与忧伤交汇在命运之杯里，然而其中绝没有辛酸的眼泪：因为就连忧伤本身也已冲淡，又裹在了那样甜蜜、亲切的回忆之中，失去了所有的苦涩，成了一种庄严的快慰。

82、主人公于连拥有着一个复杂的内心，双重人格和十分矛盾的性格。他一生命运悲惨，年幼时被父兄虐待，而后远走他乡，在任职家庭教师的市长家中与市长夫人相爱。

83、1837年他完成了第一部长篇小说《匹克威克外传》，是第一部现实主义小说创作，后来创作才能日渐成熟，先后出版了《雾都孤儿》(1838)《老古玩店》(1841)《董贝父子》(1848)《大卫·科波菲尔》(1850)《艰难时世》(1854)《双城记》(1859)《远大前程》(1861)等，1870年6月9日卒于罗切斯特附近的盖茨山庄。

84、在你的人生中永远不要打破四样东西：信任、关系、诺言和心。因为当它们破了，是不会发出任何声响，但却异常痛苦。