有关尊严的人物事例精心整理66句

有关尊严的人物事例

1、迟蕊，沈阳大学文法学院副教授，中文系主任。文学博士，中国鲁迅研究会理事，辽宁省鲁迅研究会秘书长，从事中国现当代文学研究。

2、飞机巨大的轰鸣声把饶晓志隔绝在这首单曲循环的乡愁之中，在他小时候，故乡是一种约束，是他要尽力挣脱的地方，他觉得那样一个“小破地方”装不下他的情怀和理想。18岁离开家乡，先去贵阳，再到北京。

3、又让你说中了，我对那个年龄段的女性的心理确实是特别感兴趣，写了好多篇这类小说。《钟点房》是最明显的，这篇小说有原型，是我媳妇给我讲的一个发生在她大学同学之间的事儿。我听了这段往事就觉得这里边有个微妙隐秘的东西在，有一种岁月流逝之后的沧桑感，然后就把它写成了小说。为什么我对中年女性感兴趣呢，主要是因为她们身上蕴含着很多复杂的东西。于她们个人而言，岁月流逝，让她们美丽不再。于家庭而言，经过多年的付出后，子女已经像鸟一样出飞，丈夫也有着自己的事业，而她们自己呢，则成了一件附属品，经常被遗忘在角落里。于社会而言呢，她们普遍都要到退休年龄了，即将离开工作岗位。如果子女再叛逆，丈夫再搞外遇，时间、家庭和社会，就会压榨干她们身上残留的水分，甚至让她们失去喘息的空间。所以呢，我在《钟点房》里写到了不断流逝的时间和干枯的河岸。我觉得这个年龄段的女人，要承受的东西实在太多了，更需要我们去关注和爱。

4、春秋时，齐国相国晏婴很有才干，很受国君赏识。他虽位高权贵，却不讲排场，生活简朴。齐景公见他的住宅矮小，地势低洼，环境嘈杂，要给他换一处好房子。晏婴说，这是我父亲住过的地方。我德浅才疏，住这样的房子已是过分，哪能再换新居呢？(有关尊严的人物事例)。

5、一部充满了魔法，把舞台幻化成童话场景的魔法剧

6、东晋大诗人陶渊明曾任彭泽(今江西湖口县)。到年终时，郡守派督邮来县巡视，县吏对陶渊明说，按官场礼节，要整齐冠冕，束紧衣带，以下属礼参见。陶渊明本来随意惯了，诸事不拘常礼，更何况胸有高情逸志，于是感叹道：“岂能为五斗米而向乡里小儿折腰。”即日辞官归稳，再不出仕。

7、没错，还有的故作克制的叙事，特别不自然，我还是喜欢从容、平常、自然的小说。

8、在写剧本的一年时间里，围绕电影的主题，从最初的“孤独”到最后的“尊严”，他们讨论不休。电影片名也一改再改，从最早的《孤独的人都是可耻的》到《人间喜剧》，再到《荒腔走板》，直至最后定下《无名之辈》。

9、在那段日子，雷志龙常被饶晓志约吃饭、喝酒，有时会聊起电影《海边的曼彻斯特》。从雷志龙30岁转行做编剧起，就与饶晓志合作了舞台剧《东北往事》《左耳》，《无名之辈》是他们第四次合作。导演想让他知道，他“没有自己想得那么糟糕”。

10、在我理解里，中篇小说普遍要有一个完整的故事框架，长篇可能就要写人的命运。短篇这种长度的文体，好像更符合我的气质，它更容易把一种情感带入到小说里头去。可能只要你表达出一种感觉，或者说把一种微妙的东西写出来，也就可以成为一个短篇小说了。

11、多媒体艺术家，曾多次荣获全国优秀视觉效果奖。代表作品：2008年奥运会多媒体设计及开幕式整体设计方案全数字预览、《印象西安》等大型实景类演出。原创舞台剧《蝶》、《青蛇》等，儿童剧《岳云》、《托马斯的朋友们》等，日本四季剧团家庭音乐剧《想变成人的猫》中文版。央视节目《汉字听写大会》、BMW等汽车发布会、联通公司等商业广告作品。

12、楚国有一件叫做和氏璧的宝玉，为赵惠文王所得，秦昭王听说后，表示愿意用15城换取和氏璧。赵惠文王召见蔺相如，蔺相如表示愿带和氏璧去秦国，如果赵国得到秦国的城邑，就将和氏璧留在秦国，反之，一定完壁归赵。

13、2017年装修就是这么任性，木地板也得任性起来

14、晏婴拒不受赏 春秋时，齐国相国晏婴很有才干，很受国君赏识。他虽位高权贵， 却不讲排场，生活简朴。齐景公见他的住宅矮小，地势低洼，环境嘈杂，要给他换一处好房 子。晏婴说，这是我父亲住过的地方。我德浅才疏，住这样的房子已是过分，哪能再换新居呢？ 齐景公见劝不动他，就趁他出使鲁国之机，处作主张为他扩建了住房。晏婴回国后知道了此事，停车城郊不肯回家，直到齐景公答应恢复邻里房屋，还其房屋旧貌才作罢。 齐景公又派人给他送来了华车壮马，晏婴坚持不受，他说：“我节衣缩食为了给百姓作表率，以免奢靡之风盛行。如果我们君臣都鲜衣良马，老百姓便会仿效而追求离享乐，导致品行不端。 那时再去禁止就很难了。所以我不能接受您的赏赐。

15、小魔女的造型设计在更加酷炫、时尚、诙谐的同时，各种魔幻小道具也目不暇接。

16、徐悲鸿义愤填膺地回答：“那好，我代表我的祖国，你代表你的国家，等学习结业时，看到底谁是人才，谁是蠢材！”一年之后，徐悲鸿的油画就受到法国艺术家的好评，此后数次竞赛，他都得了第他的个人画展，轰动了整个巴黎美术界。这样令人惊叹的成就，是那个洋人远远不能及的。

17、尝试过，但不咋会写，写过点小散文小感想，发表在自己办的《微言小报》上。

18、电影《无名之辈》由此而生，它是一部讲述小人物的群像故事。在贵州一个山水环绕的小城，一对低配劫匪、一个落魄的泼皮保安、一个身体残疾却性格彪悍的毒舌女以及一系列生活在不同轨迹上的小人物，在一个貌似平常的日子里，因为一把丢失的老枪和一桩当天发生在城中的乌龙劫案，从而被阴差阳错地拧到一起，发生了一幕幕令人啼笑皆非的荒诞喜剧。

19、现在我用十倍于安陵的土地，让安陵君扩大领土，但是他违背我的意愿，难道不是轻视我吗？唐雎回答说：“不，不是像你说的这样。安陵君从先王那里接受了封地并且保卫它，即使是方圆千里的土地也不敢交换，何况仅仅五百里呢？”

20、如果从文体的角度下个定义，我觉得小说是以人物为中心，用散文笔法写的，用细节向前推进的，虚构的故事。是不是有点绕？

21、我刚写了一个中篇，把父辈的人生梳理了一下。

22、《你好，疯子！》也是编剧雷志龙的第一部电影作品，在那之后，很快就写了另外一个剧本《会痛的十七岁》，豆瓣评分0。他很清楚，电影行业，编剧唯一的名片就是作品，唯一的尊严也是作品，那个剧本让他尊严扫地，半年时间“被困在失败的阴影中，那些来自观众的差评，是悬在无数夜晚的利剑，如芒在背，却无法言说，唯有深深记住尊严被剥夺的滋味”。

23、这是一部面世36年， 常演不衰的经典音乐剧

24、演出票价：480元、380元、280元、180元、120元、80元

25、蔺相如到秦国后，将和氏璧献上，秦昭王大喜，却全无将城邑给赵之意。蔺相如诓说玉上有一小疵点，要指给秦昭王看，拿回了宝玉。他在庭柱旁站定，说：赵王担心秦国自恃强大，得和氏璧而不给城邑，经过我劝说方才答应。

26、一年暑假，他与小镇上的一位同学相伴去同学的爷爷家玩。同学的爷爷是一位退伍军官，住在一座独院的两层小洋房内。小男孩被眼前的景象惊呆了，一直住在烂泥屋子里的他哪里见过这样栽着花种着树的院子和被粉刷得漂漂亮亮的房子啊！

27、张骞代表汉朝出使西域，目的是去联合大月氏夹击匈奴人，后被匈奴人扣押了，匈奴人给他妻子，给他好的待遇，希望能够拉拢和软化张骞，但是张骞依然不忘记使命，最终逃走，见到了大月氏的国王，虽然大月氏没有答应汉朝的请求，但张骞完成了任务的一半，剩下的任务就是回汉朝复命。然而回来的时候，再次被匈奴人扣押，张骞仍是伺机而动，最终逃走，回到了汉朝，完成最后的任务。

28、韩信自知形只影单，硬拼肯定吃亏。于是，当着许多围观人的面，从那个屠夫的裤裆下钻了过去。史书上称“跨下之辱”。

29、家庭音乐剧《素敵小魔女》是日本四季剧团原创音乐剧中的经典代表作之首演于1982年，每年都在日本全国上演，已演出1079场。这是一个有关生命、尊严、友情以及勇气的故事，魔女零从一个喜欢恶作剧的懵懂无知的小魔女，变成了一个乐于助人、拥有丰富情感的普通人的好朋友。

30、你问的并不冒昧，相信很多人看到我这么说，都会有这样的想法。我也仔细想过这个问题。我觉得吧，小说最终还是要写人关注人的，而人是什么呢？用马克思主义给人下的定义，人是一切社会关系的总和。也就是说，人是集体中的人，是国家中的人，是社会中的人，是时代中的人，当然了，人也是现实中的人。脱离现实的人是不存在的。所以呢，把人写好了，也就写好了时代，写好了现实。

31、一次，有记者问周总理：“我们西方人走路总是挺起胸堂，中国人走路总是弯腰驼背，这是为什么？”周恩来回答道：“这是因为我们中国人正在走上坡路，而你们西方人正在走下坡路。”

32、在《舌头》这篇小说里，你写了一位从山里来的老母亲，到城里为因非礼女工而死的儿子讨要舌头的故事。你能不能说一说，在这篇小说里人物的尊严体现在哪里？

33、《无名之辈》上映的同期，《神奇动物在哪里2》《毒液》等大片来势汹汹。上映第四天，随着豆瓣评分的上升，排片从呈下降趋势的10％回升到22％，票房过亿。

34、契诃夫在小说《我的一生》里借主人公之口说“要是我有心给自己定做一个戒指，我就会选这样一句话刻在我的戒指上：‘任何事情都不会过去’。”我非常认可这句话，作为一个写作者，没有所谓的云淡风轻，只能不断地遭受故人故事的折磨。把折磨变成小说，虽然是个缓解和释放，但它仍然还在，并且永远都不会真正地过去——安勇《铁屑》创作谈

35、这么一说，这个人物好像是有点儿弱。我想想，当时为啥没写呢，可能一个我想表现他想活着的本能，一个就是第一人称视角所限，没法更多地表现他的复杂心理。这篇小说我是从2010年开始写的，写了好几年，来来回回改，最后发表时可能是2014年，到现在有好几年没碰了，如果以后出小说集，我肯定会把这些地方改得更好。

36、后来，那男孩读中学了，他随母亲一起从乡下搬进了小镇里。几年后，历经坎坷，他又随母亲来到上海。昔日的小男孩，已长成了小伙子，他走过的地板越来越漂亮，但他时刻没有忘记母亲的话。虽然他依旧贫穷，虽然他见过许许多多漂亮的地板，但他从来没有自卑过，难受过，那些“漂亮”的地板上，只留下他那昂首前行的脚印。而那些脚印，足以让后世敬仰，因为那孩子成了大翻译家——傅雷。

37、在生活中，哪怕一切都已失去，但只要有尊严，那便会有希望；只要拥有尊严，再“漂亮的地板”，我们都可以昂然地把它踩在脚下。

38、　　於是，那位异人便邀他去眉山，指示穴地后，叫他拿著一盏灯，在穴地上点燃，虽然有风，灯火仍不会熄灭。端正道人便把自己母亲的遗体下葬在那块地。

39、只有一个人例外，这是一个脸色苍白、骨瘦如柴的年轻人。

40、恶霸道：“就你这般模样，还配佩剑！要么拿他杀了我，要么从我胯下钻过去。”

41、这个话题你一定还有不少话要讲，咱们暂且放一放，先聊一聊你当初为什么非要辞掉工作写小说？

42、的确，对于导演饶晓志来说，他的第一部电影，改编自他同名话剧的《你好，疯子！》上映时，也经历过一段人生低谷。

43、特别是当同学的爷爷和蔼地叫他脱鞋进屋时，他扭捏了半天也不敢进去，因为那光滑的木质地板比他睡的床不知要好过多少倍。最后，他在屋子里坐着，挪都不挪一步，生怕把那地板踩坏似的。

44、豆瓣评分只有被观众评论话剧味儿十足，票房只有一千五百万。那段时间，他看了提名奥斯卡最佳影片的电影《海边的曼彻斯特》：电影中的修理工由于过失使得两个女儿葬身火海，妻子亦因此而离开了他。此后，颓废和压抑成为他生活的全部。

45、官渡大战后，曹操打败了刘备。刘备只得投靠刘表。曹操为得到刘备的谋士徐庶，就谎称徐庶的母亲病了，让徐庶立刻去许都。徐庶临走时告诉刘备，南阳卧龙岗有个奇才叫诸葛亮，如果能得到他的帮助，就可以得到天下了。

46、我刚才说了，尊严就是底线，就是在极端情境中人物关注的东西是什么。在《舌头》这篇小说里，老母亲的尊严就体现在对儿子的母爱上。她不去思考儿子死得体面与否，为了儿子在阴间能开口说话，固执地踏上了寻找舌头之路。女工小玉的尊严呢，体现在她对死者的怜悯上，咬掉对方的舌头，是她被非礼时的本能反应，但得知那人因此而死时，她还是受到了很大打击，所以，她才会冒雨出去找舌头。

47、他站起来，说：“好了，小伙子，您捶得好极了，刚才我的腰还很僵硬，现在舒服极了。”说着将食物递给了这个年轻人。

48、被你说中了。我一直觉得细节对小说非常重要，甚至有些偏激地认为，细节是一个作家的道德。一篇小说里有没有细节，有没有好的细节，表明了作者和人物的关系。作家是否尊重人物，看一下小说里的细节，就一清二楚了。这么说吧，情节就像一个人的骨架，而细节是血肉和神经。只有细节丰沛，人物才能丰满。一味用故事去支配人物，粗暴地赋予人物某种意义，都是不道德的行为。就我个人而言，我喜欢那种呈现人物内心困境的小说，那就要时刻和人物共情互动，用自己的心跳去感受人物的心跳，让细节饱涨起来，人物才能站得住。所以我说，小说的情节是虚构的，但细节却是真实的。

49、秦王勃然大怒，对唐雎说：“您曾听说过天子发怒吗？”唐雎回答说：“我未曾听说过。”秦王说：“天子发怒，百万具尸体倒下，使血流千里。”唐雎说：“大王曾经听说过平民发怒吗？”秦王说：“平民发怒，也不过是摘掉帽子光着脚，把头往地上撞罢了。”

50、是卡佛。我接触他的作品是在家写小说的十年里。他为什么对我影响大呢，最主要的原因就是我当时的处境和他的小说很接近。他小说里有一种深处的疼痛。对卡佛的小说，一些人觉得很好，一些人觉得平平，那是因为没有体会到那种疼痛。这和欣赏水平的高低无关，完全是个人喜好问题。我一直觉得，读书和写作一样，也是有阶层性的。卡佛曾经是美国蓝领，就是一个底层的代表，如果让一个中产阶级去读他，很可能就不能够产生共鸣。

51、联系邮箱：1805892106@qq.com

52、还是想要表达吧，也就是通过写作的方式，把心里想说的话说出来。

53、眼看就要到魔女考试的日子，可魔女零满脑子想的全是达比德，担心他是不是还在被村里的人怀疑，是不是会受到大家的打骂或冷落。正想着，达比德竟然出现在魔山。原来，为了挽救一个病危的小男孩，达比德冒着生命危险到魔山来找草药，却因道路曲折而迷了路。魔女零陷入了矛盾之中，如果帮助了他们，自己会有什么样的结果？可那个生病的小男孩怎能见死不救？

54、剧本里的每一个人，雷志龙都“见”过。在很多小城市、城中村、县城、农村，他们用他们的方式在活着，像匍匐在广袤土地上的顽强植物。“他们都是无名之辈，但他们都有名字，他们都有故事。我有一晚失眠，脑子里一直都是这些人物，那时电影早已拍摄完毕，我在写另一个剧本，但他们突然拜访，像是我亏欠了他们什么，我还起床为他们每个人都写了两句打油诗。”雷志龙对《中国新闻周刊》说。

55、合作方式灵活，厂家直供、联营合资合作，OEM生产、农村煤改电、城市、镇、村集中供暖项目(BOT)！

56、开机后，导演和演员会在酒店、餐厅会围读剧本、梳理人物关系，甚至到了片场还经常调整剧本。

57、年轻人留了下来，很快成了杰克逊大叔庄园里的一把好手。

58、尧十三的《瞎子》不仅是片中的插曲，他还在片中客串了一位流浪歌手。电影完成后，他第一次看到自己在电影中演唱《瞎子》的片断时，起身离开。直到第二次看，他才忍住离开的冲动。这首让导演萌发创作冲动的歌曲，是尧十三大学时期在宿舍里用八百块钱的声卡、一千块钱的话筒录制的。同时期的另一首歌曲《他妈的》，也被导演娄烨用作电影《推拿》的片尾曲。“因为这两首歌曲的制作设备都是非常粗劣的，我一直不太喜欢这两首作品。不知道他们为什么喜欢，也许触动了他们的哪些情感吧。但后来第二次在电影上看到自己唱的《瞎子》时，也没像之前那么不喜欢。可能以后有合适的机会再重新制作一版吧。”尧十三对《中国新闻周刊》说。

59、耳机里传来民谣歌手尧十三用贵州方言演唱的《瞎子》：“拉们讲是那家嘞，离别是最难在嘞，更其表讲现在是秋天嘞，我一哈酒醒来我在哪点，柳嘞岸边风吹一个小月亮嘞。”歌词原意来自北宋词人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”

60、影片中，演员陈建斌饰演想当上协警的保安，虽是个小人物，但保安“明知赢不了生活，却敢和命运作战”的那股劲儿打动了他，“这种劲儿值得尊重，就算是生活在社会的最底层，也要为尊严而战。”陈建斌说。

61、齐景公又派人给他送来了华车壮马，晏婴坚持不受，他说：“我节衣缩食为了给百姓作表率，以免奢靡之风盛行。如果我们君臣都鲜衣良马，老百姓便会仿效而追求离享乐，导致品行不端。那时再去禁止就很难了。所以我不能接受您的赏赐。

62、苏武牧羊的故事广为流传，其被匈奴人扣押后，匈奴人想尽办法让其变节，结果苏武没有屈服，匈奴人见苏武软硬不吃，只好让其在北海牧羊，还说等公羊生子，才放他回汉朝。苏武依然没有屈服，为了汉朝的尊严，每天执汉朝节杖牧羊，坚贞不屈。直到汉昭帝时期方才回汉朝，被纳入麒麟阁十一功臣之一。此后苏武就成为了历史上为了民族气节，国家尊严而坚贞不屈的伟大形象。

63、联盟采用多种合作模式，欢迎有资源的朋友们对接项目，合作共赢，资源共享，项目对接成功后有丰厚的回报等着您！

64、自尊的谢甫琴科 谢甫琴科是俄国著名诗人。他的诗表现了对故乡的热爱，对沙皇的反抗。 有一天，沙皇召见他。文武百官和各使臣都向沙皇弯腰鞠躬致敬，只有谢甫琴科一个凛然站在一旁，沙皇大怒，问道：“你怎么不弯腰鞠躬？”谢甫琴科沉着回答：不是我要见你，而是你要见我，如果我也象周围的这些人一样，在你面前深深弯腰，请问，那你怎么能看得清我呢？”

65、是逐渐形成的，写作也是个不断完善自我，不断改造自我的过程，作品和作者也有一种互动关系，有一种良性循环。