梅兰芳谦虚的事例精心整理76句

梅兰芳谦虚的事例

1、我这次看了梅君的戏，对于戏剧的原理明白了许多，对于世界艺术的原理也明白了许多，真是异常的愉快!

2、　谈到这里我又联想到程砚秋的“刚半音”。我想程砚秋在开始也许因为声音不够高，唱半音时候只能停在某个音符的低半音阶段；比方说本来应该唱正B(BFlat，BNatural),而他只能唱一个B的低半音(BFlat，BNatural)。这是他不知不觉唱出来的。但是到了后来，他接受了西方音乐的影响之后——关于这个我没有确实的根据，因为对于外国音乐跟京戏我都不懂，我更不曾研究过程派青衣。只是我曾在报纸上看过一篇文章，说是程砚秋的《锁麟囊》当中有几个地方的唱法是从麦克唐纳的《凤凰于飞》中学来的——他就在他的声音中故意加出半音来，因此就自成了一派。

3、其实，谦逊是一种品格，是一种涵养，更是一种智慧，谦逊的品格能让人受益终生。

4、陈毅同志战功赫赫，但他总是归功于d和人民群众。他说：“个人太渺小，d群才万能。”他曾形象地说：“淮海战役的胜利，是山东人民用小车推出来的。”

5、一位女孩说，年幼在学校时，老师曾问过她：「知不知道你爷爷是干嘛的？」

6、在梅先生五十余年的舞台生活中，他创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀的剧目，形成了一个深受大家喜爱并且风格独特的艺术流派——“梅派”。

7、不要逃避自己的缺点，不敢正视，要让孩子敢于承认自己的不足，让孩子知道，人无完人，金无赤金，珍惜和发扬自己的天生长处，接受自己和承认自己天生不足。保持谦逊的心，永远向知识和他人学习，改善自己的行为，就可以不断提升自己，成为生活的强者。

8、在天文学方面，他创制了反射望远镜，考察了行星运动规律，科学地解释了潮汐现象，预言了地球不是正球体；在数学方面，他是微积分学的创始人。

9、过去，演员唱一场戏给一份钱，有病可以请假，遇到天气不好还可以“回戏”(即临时宣布停演)。可梅兰芳尽量克服困难，处处替观众着想。他说：“观众事先不知道回戏，顶风冒雪从老远赶来听戏，让人家白跑一趟，太不应该了。”

10、我要做的事，不过是伸手去收割旁人替我播种的庄稼而已。——歌德

11、梅兰芳先生是闻名世界的京剧表演艺术家。他在舞台上唱旦角，为了演出的需要，他总是把胡须剃得干干净净的。在他一生中，却有8年是蓄着胡须的。那是在日本帝国主义侵略中国的时期，他为了表示对日本帝国主义的抗议和坚决不给侵略者演戏的决心，就把胡须留起来了。

12、毕生献身于京剧艺术的梅兰芳,其伟绩为世界艺坛所共认,他曾先后荣获美、苏两国三次博士荣衔,当今世界上也属罕见。虽然这是史实,恐仍有人并不那么信服,怀疑他的真才实学或许与博士称号不相应。因为在中国的传统观念里,唱戏者属下九流,不配与博士尊号相提并论。再则,有人以认字多少来尺度他人的文化知识程度,达不到一定的学历,即使是被授予博士衔,也不予以肯首。还有十分“革命”者,狠贬梅兰芳的艺术,指男扮女是一种畸形,仅仅为一批意识不健康的人所宠爱。以上种种论调,虽抹煞不了梅兰芳的博士事实,却使我国戏剧界以及热爱其艺术的人,似乎对此也感到有点儿理不直,气不壮了。

13、说起梅兰芳不得不先说下其祖父梅巧玲，梅巧玲是第一代京剧旦角演员。清道光二十二年八月二十一日出生于泰州，梅巧玲是清朝同治、光绪时期技艺非凡、声名赫赫的京剧表演艺术家，是徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人之一。二十世纪二三十年代，梅巧玲之孙梅兰芳继承并发展了梅派艺术，当时的男旦艺术在京剧史上出现了“梅尚程荀”四大名旦，让整个京剧发展步入了巅峰时期，这是京剧走向兴盛的重要标志。

14、戴震说：老师年老，耳朵有些背，可他的学问，超过我一万倍。皇上赞赏他的谦让精神，赐为翰林。

15、渐渐的梅兰芳初露锋芒，算得上是梨园新秀。一次在北京广德楼的演出，这场演出名角儿荟萃。当时的武生泰斗杨小楼大轴，老生鼻祖谭鑫培压轴，当时年仅19岁的梅兰芳贴轴。也就是说杨小楼最后出场，谭鑫培倒数第梅兰芳倒数第三。

16、主要的过错：终生不娶，脾气不佳，消化力差；仅有的一个希望：不要被人活埋；最大的罪恶：不敬财神；生平重要事：无。

17、  据记载，一次京剧大师梅兰芳在台上表演《杀惜》，底下的观众喝彩连连。唯有一位老者大声批评道：“这是什么名角，连舞剑都走了样，还敢登台！”众人见状，纷纷劝慰梅兰芳：“一个老头胡说八道，您不必放在心上。”梅兰芳却没有不了了之，而是四处托人打听到老者的住处。他特意雇了一辆车，恭恭敬敬地到老人家中拜访，跟他讨教：“老人家，您那天点评得好，我的确演艺不精，特来向您求教。”老者却一口回绝：“您可是名角，我哪敢指教。”梅兰芳又鞠了一躬说：“晚辈才疏学浅，一心想弘扬国粹，希望能得到您的指点。”老者还是摇摇头，梅兰芳继续鞠躬恳求，老者这才说：“既然你这般诚恳，我就指点一二吧。其实你演得很好，唯一不足的是，你在演戏时，用的是男人的剑法，这不符合虞美人的身份啊！”梅兰芳听完，恍然大悟，向老者跪拜道谢。从那以后，梅兰芳跟着老者学习男女不同的舞剑方法，演技在原来的基础上，又有了新的突破。众人都为梅兰芳虚心求教、好学上进点赞，他却说：“自己的剑术不佳，能有贵人相助，帮我批评指正，那是我的福分，当然要虚心学习。”

18、但他并没有被荣誉冲昏头脑，始终保持着谦逊的品质。他对别人把他当成偶像感到无法理解，对报刊上的宣传和赞扬十分厌烦。

19、但大爷没有答应：「还是我等他吧，换了人他该找不着了。」

20、出乎意料，他在美国纽约百老汇的演出极其成功，美国人民被他精湛的艺术表演所倾倒，由此对东方艺术文化产生强烈的好奇心，深深叹服中国京剧艺术的博大精深。戏票销售一空，黑市票价被炒至十六美元。梅兰芳还被美国南加利福尼亚大学和波摩拿学院授予文学博士学位。此后，梅兰芳还应邀去日本、法国、德国、英国、意大利、苏联等国演出，轰动一时。

21、x代表艰苦的劳动，y代表正确的方法，z代表少说空话。他认为自己不是什么天才，只是一个真理的忠实而勤勉的追求者。

22、物理学家爱因斯坦在世的时候，就已经是一位声誉显赫的物理学家，深受人们的敬仰。在纽约河滨教堂所设的世界最伟大的学者的塑像中，爱因斯坦是惟一活着的人。

23、梅兰芳笑着把扇子一撤，露出了刮了胡子的面孔，说：“抗战胜利了，我就要重返舞台了！”

24、演员刘琳就是一个很好的例子。就读于北京电影学院的刘琳，与徐静蕾、谢润、刘孜共称为"四朵金花"。

25、和前几站一样，演出前，柴墟戏剧娃娃便吸引了一波戏剧爱好者的目光，以至于演出还没开始，戏剧娃娃便被抢购一空。

26、孩子又说：“您说，应该是城给车让路还是车给城让路呢？”孔子被问住了。孔子觉得这孩子很懂得礼貌，便问：“你叫什么？几岁啦？”孩子说：“我叫项橐，7岁！”孔子对学生们说：“项橐7岁懂礼，他可以做我的老师啊！”

27、美国波摩那学院授予梅兰芳荣誉文学博士学位。(右为院长晏文士)

28、“不上，怎么对得起观众？我这是在没办法的情况下临时用的一个急救方法，这戏是用半个嗓子唱的！”

29、因为““虞姬是美人，而你扮演的虞姬，舞的却是男人剑法，这与她的身份不相称呀！” 凝视他片刻，淡淡地说道 颇为感动 感叹 欣赏与赞叹 总结全文，升华主题。

30、家长是孩子的第一任教师，是孩子效仿的最直接榜样。培养孩子谦虚的美德，家长先要认识到骄傲是进步的大敌，努力做一个虚怀若谷的人。

31、著名学者钱钟书的谦虚之风和他的学问一样为人所称道。一次，正在创作电视连续剧《围城》的编剧孙雄飞和导演黄蜀芹就此剧改编的有关问题请教钱钟书，。谈话中，孙雄飞向钱钟书及其夫人杨绛讨要他们的菱并请签名题字。钱钟书摊开《围城》一书，将毛笔微蘸墨汁，微笑着对孙雄飞说：“我称你为兄吧!”孙飞雄手足无措地连说：“不不不!”可钱钟书已经飞快地在扉页写上了”雄飞兄存览”五个字，并说：“这作为我们一段文字之交的纪念吧!

32、从前听人说‘中国剧的作法太不象真。’但是现在我看了以后,觉得剧中意思表演非常的真,不过不是写实的真，却是艺术的真，使观众看了，觉得比本来的真还要真。

33、最近我在美国查阅了一些资料,得到了一些当时的实录,觉得有必要向国内读者介绍,以明真相。详尽的资料与数据,都证实了梅兰芳那次赴美演出,是为京剧艺术向世界推广,并吸收国外的滋养,丰富自身艺术的宏举。而取得了美国波摩那大学与南加利福尼亚大学文学博士衔,只是这次演出活动收到的成效之并非过誉。

34、受世人崇敬的周因来，一生谦虚谨慎，平易近人，身为总理虽日理万机、公务繁忙，但每到一处都要深入群众了解情况。60年代他有一次到上海考察，与电影演员们会面，在亲切交谈中，有同志热情向他建议：“总理，您给我们写一本书吧！”可他回签说：“如果我写书，就写我一生中的错误，让活着的人们从过去的错误中吸取教训。”

35、从梅兰芳小时候就可以看出来。在梅兰芳刚接触戏曲的时候，因为多重原因而受到了老师的质疑，但是梅兰芳并没有放弃，反而更加努力，终于用自己的行动像世界证明了自己的能力。我们从他的性格中，可以看出梅兰芳是个执着的人，当然在表演上，梅兰芳也是个精益求精的人。每次上台前都要抽出时间来琢磨表演，不管登了多少次台，表演了多少次，他依旧要求自己做到最完美。

36、袁隆平的亲朋好友都去看过，唯独他自己没去过。

37、正是凭着这种谦逊的作风，刘琳取得了事业上的成功，也得到了观众的认可。

38、不久，他到了香港，演出结束后，就留在了香港。为了摆脱敌人的纠缠，他决定不再露面，不再登台演出，就在家里练唱昆曲。1941年底，日军攻占了香港。他们知道梅兰芳正在香港，就到处找他。梅兰芳心想：“躲是没地方躲了，可我绝不为日本人唱戏！”

39、父母需要注意自己赞扬的方式。要避免使用一些泛泛之词，例如“你真棒”或者“真是个好孩子！”这样没有任何实际意义的话，你最好使用详细的、精确的描述语言，比如“刚才积木堆上去的时候，看上去好像就快倒了，但是你都没有放弃，一直在坚持。”这样，孩子容易对你的话产生共鸣，而且他也更加确定自己什么地方做得好。

40、家长要帮助孩子正确的认识自己，哪些是天生的不可变的，哪些是后天的可变的，哪些行为是正确的，哪些行为是不正确；不能只看到自己的优点，而看不到自己的缺点。

41、　最后，我再补充一点：当我们以先谈话的时候，我们问梅先生在沪是否有登台的意思？他说：“我现在老了，况且演技也旧了，我现在休息，让年青的人去唱罢！”

42、   一项项荣誉的获得，来自于她对知识的渴求和良好的学习方法。在学习方法上主要介绍了如何制定学习计划，同时重视课前预习，上课专心尤其重要，并且要及时复习所学过的知识。

43、  道是：大地只有放低自己的姿态，才能聚水成海；人只有谦逊好学，才能最终成才，只有放低自己，才能取得新高度。

44、这一番交锋惹得周鸿袆当场发飙，也让余佳文最终错过了重要的一轮投资。因为不懂得为人谦逊，余佳文尝到了融资失败的苦果。

45、有一次，他观摩一个话剧，台词有一句：“陈毅有大将风度”。事后陈毅对此担出意见：“怎么能让剧本上写出这样的话呢？让我陈毅听了往哪里钻呀？我要钻到桌子底下了！叫我脸红呀。请和作者商量一下，一定要把这句话改掉。”

46、纵观梅兰芳荣获博士的前前后后,可知其荣衔乃是经众多学界权威共同认定,而后赠授的,绝非廉价的吹捧。当时最负盛名的戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特都对梅兰芳的表演艺术,有过极高的评价。电影艺术大师卓别林也十分赞誉。比之那些以几篇论文,经几位导师审定,而取得博士衔者来说,梅兰芳的博士尊号丝毫也不逊色!

47、　“男人学习青衣是不是比学老生难，反过来说，是不是一个女人去学老生比青衣要难？”

48、　我们跟梅先生的谈话大概终止在这里。在谈话中梅先生除了发表一些对于京戏艺术的见解外，他还用了慨叹的口气表示了京戏的困难，从这里我看出他在回忆以往的努力与为他的艺术所经历的苦难；我更想到一位艺人的成功一部份是靠着天赋，但更多的是需要努力的！

49、3天后的开学典礼上，男同学惊讶地发现：原来，那天帮忙照看行李的大爷，正是国学大师季羡林。

50、下面我们一起看下城色现场和观众互动的三款戏剧娃娃(梅兰芳先生《贵妃醉酒》中的杨贵妃、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《木兰从军》中的花木兰)的服饰特点。

51、《周易》中有这样一句话：「君子藏器于身，待时而动。」

52、从季羡林的身上，我们看到了低调谦逊之美，这是一种风度、一种修养，从另外一个角度上来讲，低调做人是一个人成熟的标志，蕴藏着为人处事的大智慧。

53、孩子又说：“您说，应该是城给车让路还是车给城让路呢？”孔子被问住了。 　　孔子觉得这孩子很懂得礼貌，便问：“你叫什么？几岁啦？”孩子说：“我叫项橐，7岁！” 　　

54、　姥姥是满族，早年守寡，只生了福芝芳一个女儿。由于家庭经济困难，在福芝芳童年时，就叫她去学戏了。刚学好出来演戏不久，就与梅兰芳结婚，以后就不再演戏了，他们前后生了九个子女，但五个都夭折了，只剩下3子1女。葆玖是第九个孩子，所以名为葆玖。梅兰芳第六个儿子生肖属龙，小名龙哥儿，夭折时已有6岁。因我与他同岁，他们也常常叫我龙哥儿，对我也颇宠爱，可能也是寄托他们怀念爱子之情吧！

55、没有靓丽的装扮，没有让人难以靠近的姿态，言谈间满是童真与朴实。

56、有一年，北大新生入学，一名男同学随身携带了许多行李。因为东西太沉，他只能慢慢在校园内摸索方向。

57、凡是和他接触过的人，无不为他的和蔼可亲和平等待人而感动。他还总结了这样一个成功公式：a=x＋y＋z，其中a代表成功。

58、不久，梅兰芳向d组织提交了一份《入d申请书》，由他口授，秘书许姬传笔录、整理。中国戏曲研究院d委经过讨论，虽一致认为梅兰芳已经具备了共产d员的基本条件，但并没有马上批准他的申请，而是严肃指出《入d申请书》应当由本人亲笔撰写，不能假手他人。梅兰芳虚心接受批评，回家后闭门谢客，重新亲笔撰写申请书。他写道：“本人已过花甲之年，却时刻自问：我为什么要申请入d？其实早在建国初期，我就在心中立誓要为建设新中国努力工作，也就是要为共产主义事业奋斗终生！我由衷感激周恩来、陈毅、周扬等同志对我在政治上的亲切关怀……我希望加入d组织的原因，既不是为着扬名显身，也不是为了名利的需要，而是为着更好地为人民服务。”

59、叶春善十分赞成，回京后就张罗组建戏班子，并从牛子厚三个儿子喜贵、连贵、成贵名字中各取一字，把戏班子合名为“喜连成”班。叶春善演技高超，为人正派，他精心培育弟子，使得“喜连成”戏班很快享誉京华。少年梅兰芳也在戏班子学戏，他那时叫梅喜群。他祖父梅巧玲是著名的“同光十三绝”之梅兰芳自小受到艺术熏陶，幼年时便具有表演天赋，八岁学戏，十岁便能登台演出。

60、梅兰芳听完，恍然大悟，向老者跪拜道谢。从那以后，梅兰芳跟着老者学习男女不同的舞剑方法，演技在原来的基础上，又有了新的突破。

61、此后，贺龙和程砚秋一起到中南海向周恩来汇报，周恩来对程砚秋说：“砚秋同志，自从1927年我介绍贺龙同志入d以后，三十多年来我是第一次介绍人入d。如果你能够加入d组织，我希望你永远保持着现在这种勤勤恳恳的作风，永不停下自己的脚步。一个人在组织上入d并不难，难的是在思想和行动上真正入d。”

62、每天清早，袁隆平会和普通老人一样，在小区里活动筋骨；在观察水稻时，会开心的学鸭子“嘎嘎”叫；每天晚上八点，还会固定的和牌友们打打麻将……他在言行之间流露出的真诚、淳朴、幽默与纯真，实在很难想象，这位老人可以让粮食增产5亿吨、能够多养活5亿人。

63、清雍正年间，江水被推荐到朝廷做官。皇上召见时，他紧张哆嗦，不能对答，于是推荐他的学生戴震。戴震口若悬河，分析问题切中要害，说得清清楚楚。皇上大为兴奋。问戴震说：“你和老师比，谁的才能高?”

64、“看了梅君的做工、表情,使我联想到希腊古剧,因为在古书里,常有议论希腊古剧的地方,但是文字虽然能懂,他写的意思却往往不大明了;不消说,自然是因为根本没有看过表演,所以难以想象出它的组织妙处。这回看过梅君的表情、做工、及戏中的一切规矩以后,使我这些年看不懂的书,完全了解了,一切疑团,顿然冰释。梅君便不啻替我作了一个实验,这真是我这些年罕有的痛快事,我不该喜欢欲狂吗?大概中国剧一切的组织法,与希腊古剧有许多相同的地方。

65、　我听妈说梅兰芳对于日军侵占东北，非常气愤。他知道日本的野心很大，还企图进一步侵吞华北，因此决定离开北平，于1933年将家迁至上海，住进了马斯南路这幢房子。“七七”事变后，梅剧团借古代人民抗击侵略者的历史故事，编成京剧《抗金兵》演出，以唤起人民起来抗击日本侵略者。1938年梅剧团去香港演出，梅兰芳就单独留在香港，没有同剧团一起回上海来，所以我跟妈第一次去梅家时就未能见到梅伯伯。梅兰芳留在香港的原因，是当时上海租界周围已被日军占领，日军势力还在向租界渗透，好多上海的流氓头子倒向日军，为日军效劳。他们要梅兰芳为他们演戏收买人心，梅兰芳多次拒绝，但这样总非长久之计，所以后来就采取一去不返的办法。

66、一切真正的和伟大的东西，都是纯朴而谦逊的。——别林斯基

67、而他首创古装戏中的“古装”扮相和服饰，开创了京剧旦行装扮的一个全新领域。他仿照古画上的发髻创造了古装头，我们现在看到的旦角在脸颊两侧贴片子就是从梅兰芳开始的。在这个微整都不算整、脸盲越来越多的时代，梅兰芳的这一革新能达到和韩国整容手术相同的效果，而且无疼痛、无风险，大饼脸分分钟变锥子脸，使旦角演员在舞台上更好地展现了女性的秀丽，更具有美感。

68、(女靠)一般粉红缎料裁制、小领、窄袖齐口、有袖角。膀靠用金线绣卷云和细鳞图案。肚色衬以硬性质料。上绣双凤戏牡丹。下连形如鱼身的衣服外甲。内为腹靠、系两层相叠，有形如凤尾的长短飘带多条。穿时披云肩、着彩裤。背后有旗座，插飞凤靠旗四杆，常用于剧种如穆桂英、樊梨花等女帅人物。着女打鞋、穿靠旗、着云肩，头戴(女帅盔)，女帅盔与男帅盔相似。额上有两排绒球，左右有硬片垂耳际，下吊两个大排须子。为剧中上靠、穿蟒、着宫装的女将所用。着(团凤女蟒)团凤女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自己独特之处。首先是它的尺寸短(一般约三尺二寸左右)，长仅至膝部，身后无摆，其次，所绣纹样主要是凤凰、牡丹，以鸟中之王，花中之魁象征至尊至贵的女性。穿用时上身配以云肩，挂玉带，下身系裙。女蟒的色彩一般只用黄、红。黄色是供皇后、贵妃专用，红色用于王妃、郡主(有时也用于公主)。此种女蟒，绒绣团凤，周身单镶黑宽边(波线式)。以平金绣云，绒绣仙鹤。最后带(令旗)，穆桂英完整的形象就出来啦。

69、梅兰芳的梅派京剧表演流派确立以后，在很多传统戏做了很多改革，融会贯通自成一派，譬如《贵妃醉酒》很多名角儿都唱过，但没有任何一位达到梅兰芳的高度，还有《玉堂春》也是一出传统的折子戏，梅兰芳的演绎使苏三更多了几分血肉之美。还有就不得不提到《霸王别姬》，《霸王别姬》本来是展现项羽壮志难酬的花脸戏，可自梅兰芳以后很多人便不再关注项羽，更多人去感受虞姬的凄美，原来十几场的戏，不得不缩减到七场，这是为什么呢？

70、一次，日军庆祝“大东亚圣战”一周年，派人让梅兰芳出演，还说如果不演，就要军法从事。梅兰芳事先得到消息，一连打了三次伤寒预防针。平时，他只要一打预防针就发烧，这次果然又高烧不止。日军军医来检查，一看梅兰芳烧得迷迷糊糊，只好走了。

71、穆桂英着装：内着(香汗衣)白色、圆领、大袖。用绸子或布料均可。有水袖。为剧中穿蟒袍等角色衬里用。再着(衬衣)白色，内装棉花之类。高肩无袖，形似短紧身衣。为剧中花脸或体瘦者衬体形所用。着下甲(靠裙)、着红绉缎五彩线绣勾金女靠(靠子)又名“铠甲”，为剧中男女武将常用的服装。前后两片，绣鱼鳞纹，腹部有一大虎头图案，鼻穿一环，环下吊红缨，突起名“靠肚”，俗称之为“吞口”。左右腿有“腿靠”各一片，背上有皮夹可插四面小背旗。靠子颜色各异，共计“一堂”。男女有别，有男靠、女靠之分。

72、梅兰芳通过不断的努力，终于集京剧旦角艺术之大成，融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉，创造出独特的表演形式和唱腔，世称“梅派”，影响很大。

73、京剧大师梅兰芳，他不仅在京剧艺术上有很深的造诣，而且还是丹青妙手。他拜名画家齐白石为师，虚心求教，总是执弟子之礼，经常为白石老人磨墨铺纸，全不因为自己是外名演员而自傲。梅兰芳不仅拜画家为师，他也拜普通人为师。他有一次在演出京剧《杀惜》时，在众多喝彩叫好声中，他听到有个老年观众说“不好”。

74、众人得知此事，都夸梅兰芳谦逊好学，他却说：“自己的剑术不佳，能有贵人相助，帮我批评指正，那是我的福分，当然要虚心学习。”

75、而不会感到丢脸，这是非常了不起的，所以要赐给他‘文’的称号。”子贡听孔子这样一说，猛然省悟，顿时感到心悦诚服。