楚辞关于爱情的诗句精心整理66句

楚辞关于爱情的诗句

1、呦呦鹿鸣，食野之苹 | 我有嘉宾，鼓瑟吹笙

2、-元稹《离思五首其四》9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

3、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

4、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

5、自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。

6、但是也有不少人认为这个榜枻越人应是男性，根据就是记载这首诗的《说苑·善硕》的记叙。楚大夫庄辛是拿越人与鄂君子晳的关系类比自己与襄成君的关系，庄辛是男性，榜枻越人自然也是男性。并由此得出《越人歌》是表现同性恋的一首诗。

7、当初，鄂王城建筑选址，是根据当地的自然环境而定的。鄂王城的护城河连通着高河港，高河港连通着梁子湖，梁子湖连通着长江。当初城址的水运交通非常便利。从长江过来，过梁子湖、高河港、护城河，进入水门，就可以到达城址里面了。

8、------李白《清平调之二》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。------宋；柳永《凤栖桐》往事已成空，还如一梦中。

9、《采蘋》是一首简单纯挚的诗歌，它通过描写一位土族少女在祭祀中所表现出来的种种礼仪和美德，展现了初期礼制社会的风貌。

10、而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。(亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。)(楚辞关于爱情的诗句)。

11、静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。

12、以“凤求凰”为通体比兴，不仅包含了热烈的求偶，而且也象征着男女主人公理想的非凡，旨趣的高尚，知音的默契等丰富的意蕴。全诗言浅意深，音节流亮，感情热烈奔放而又深挚缠绵，融楚辞骚体的旖旎绵邈和汉代民歌的清新明快于一炉。

13、柳永也被她们的痴情所感动：他的《传花枝》云：　　平生自负，风流才调。

14、第二篇就是《云中君》。关于“云中君”到底是什么神，文学史上猜测纷纭。最直观的说法自然是云神，而且有名字：丰隆，也叫屏翳。也有说不可能是云神，因为从来没有人祭祀过云神；有说应该是云梦泽之神；还有说是电神，就因为云中会闪电？那也可以是雨神。又有人认为是月神，我手中这本书就是从了月神之说，我觉得不太合理。

15、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

16、王事靡盬(gǔ)，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。

17、-白居易《长恨歌》重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《蝶恋花》一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

18、——《木兰花》平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

19、溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。

20、投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也。

21、诗词里有爱情全部的模样，从相识到相知、相爱、相守，缘分来之不易，爱情成果的修炼更是需要两人共同面对生活的柴米油盐和风波巨浪。祝愿天下有情人终成眷属。

22、第在语气词的使用上，楚辞要比《诗经》多得多，也灵活得多有的在句尾，如“帝高阳之苗裔兮”、“皇天之不纯命兮”都是在句尾；“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”则是在句中。除《天问》《橘颂》《渔父》之外，绝大多数诗篇都有语气词，因此在吟诵楚辞时，恰当地处理好语气词的吟咏，是十分重要的。

23、这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。

24、赵孟頫看后，并立刻打消了纳妾的念头。还有房玄龄妻子“吃醋”饮鸩的故事。卢氏曰：“妾宁妒而死！”　　　　都说“爱情可遇不可求”，但也有“有缘无分”的情缘。那种爱的心痛，却又无法回头，这种折磨又何时才能到头？词人又怎样描写那复杂矛盾的心情呢？晏几道的《六么令》：　　绿阴春尽，飞絮绕香阁。

25、张一南讲古典·爱情篇丨009《摸鱼儿·雁丘词》下

26、〈玉楼春〉天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结。张生〈千秋岁〉执手相看泪眼，竟无语凝噎。

27、应该承认，古字古语其语义的“浑厚”性、“混沌”性以及“异地”性——那时候文字还没得到统一。许多古字古语所包含的意义通常都较为宽泛，秦统一文字后，算是肃清了文字的“异地”性，而文字的“浑厚”性和“混沌”性也随着后世字词的增多，分工的明确，而慢慢被分化分解。因此，有不少字词若再以当今时代的单一的意义去解释恐怕是不妥的，必须复合解释。

28、清；史清《溪佚题》色不迷人人自迷，情人眼里出西施。黄増《集杭州俗语诗》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

29、“弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。

30、-徐干《室思》16相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》17落红不是无情物，化作春泥更护花。

31、多情自古伤离别。此去经年，应是良辰好景虚设。

32、——《遣悲怀·其三》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——《节妇吟》诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

33、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

34、   这支歌涉及两个人物：一个是诗题中唱歌的“越人”，一个是“王子”。

35、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

36、她们已不愿为别人做出牺牲了，甚至拒绝生孩子。那古老的土地上的茅草屋令我向往，是它和那个乖巧的女人让我重心找到了爱情的感觉，但我并非原始蒙昧主义者。

37、又如《汉书·董贤传》记载：“(董贤)常与上(汉哀帝)卧起。尝昼寝，偏藉(垫着，压住)上袖，上欲起，贤未觉，不欲动贤，乃断袖而起。”于是后来“断袖之癖”，也成了男同性恋的代称。

38、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》

39、大司命：天门开了，我乘云而下，用风作为先驱，用大雨清洗尘土，我翻过高山，看这天下，人命皆在我手！

40、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通-------唐.李商隐>

41、-郑愁予《赋别》7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

42、-欧阳修《玉楼春》39关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

43、-李商隐《无题六首其三》21深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》22人到情多情转薄，而今真个不多情。

44、便纵有，千种风情，更与何人说。-柳永《雨霖铃》42只愿君心似我心，定不负相思意。

45、道出一位怀春少女与风流少年邂逅相遇，一见钟情，立即决定要嫁给他，即使将来被抛弃也不羞愧。清代贺裳在《皱水轩词筌》中云：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者”，所举的例子就是这两首词。对比温韦这两首词，对两人风格上的差异也可见一般。按现代词学名家夏承焘的说法，温庭筠“密而隐”，韦庄“疏而显”，而韦庄词于“一生休”之下，却又加上“纵被无情弃，不能羞”这是巧妙地写出了少女的心里活动。她打算嫁给少年终身和他相伴。并决定即使是被薄情抛弃，也不以为羞。

46、一日不思量，也攒眉千度------宋.柳永>

47、次次相见不相问，不必伤心不流泪，偷偷留下这首诗。悲欢离合人人有。

48、-柳永《凤栖梧》2死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

49、夜雨寄北李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时.离思元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云.取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君.题都城南庄崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

50、唐；刘禹锡《竹枝词》春心莫共花争发一寸相思一寸灰。唐；李商隐〈无题〉蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

51、小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。苏轼〈江城子〉众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

52、南京大学古典文献研究所所长、文学院教授程章灿以《〈诗经〉的言语传播》为题，阐释诗歌语言的力量。“学‘诗’，目的何在？在先秦时代，《诗经》一个最重要的用途就是赋诗言志。《左传》记载了这样一个故事：公元前614年，郑国得罪了北方强国晋国，国君郑穆公为此惴惴不安。正好鲁国国君鲁文公和晋国的关系比较好，穆公就邀请文公进行会面，希望文公出面帮忙，向晋国求情讲和。后来，这场外交会面实际上变成了由两国国君导演、两国的卿大夫主演的一场诗歌朗诵会。可见当时的贵族对于《诗经》这本书非常熟悉，不仅知道每一句的意思，还可以通过创造性的‘断章取义’来表达自己的意图。”程章灿表示，春秋时期，战国诸子经常引用《诗经》来增强自己的论述；先秦时代，《诗经》已经成为人们共同的文化资源、通用的话语体系。“孔夫子教导他的学生时这么说：‘小子何莫学夫诗’，意思是说，‘小子们，你们都要去学诗啊’。为什么要学诗呢？好处太多了：诗可以‘兴’，培养想象力、联想力；可以‘观’，培养观察力；可以‘群’，提高情商和社交能力；可以‘怨’，提高理性思考的能力。甚至于‘多识于鸟兽草木之名’，说不定生物、医学也能学得也不错。”

53、值得注意的是屈原《九歌》中如《湘君》《湘夫人》《山鬼》等诗篇，都表达了抒情主人公对理想爱情的热烈追求，抒发了当抒情主人公准时来到与意中人相约的地点时，不料意中人却期而未至，理想爱情以悲剧而告终的感伤情怀。感情曲线呈标准的正弦曲线形态，大起大落，轨迹十分鲜明。如《山鬼》一诗中抒情主人公“被薜荔兮带女萝”盛装闪亮登场，“既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”是多么优雅自信。而“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮又夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧”又是多么感伤。故吟咏楚辞，把握住每首诗的情感基调，至关重要。如果说吟诵《诗经》时对感情色彩的要求是：沉稳端庄，典雅周正，中正平和，疾徐有致。那么，吟诵楚辞时对感情色彩的要求是：感情激烈，爱怨分明，天马行空，无边无际。相比较之下，吟诵楚辞时对感情色彩的要求更高些。

54、“子兴视夜，明星有烂。”“将翱将翔，弋凫与雁。”

55、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

56、知子之顺之，杂佩以问之。知子之好之，杂佩以报之。”

57、缟衣茹藘，聊可与娱。《郑风·萚兮》萚兮萚兮，风其吹女。

58、悲伤莫过于活生生的离别，快乐莫过于新结了好相识。

59、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。唐；李商隐〈无题〉诗经中关于爱情的诗有哪些诗经中关于爱情的诗主要如下：诗经中关于爱情的诗《国风·周南·关雎》关关雎鸠，在河之洲。

60、内容上分为风、雅、颂三部分，其中“风”是地方民歌，有十五国风，共一百六十首；“雅”主要是朝廷乐歌，分大雅和小雅，共一百零五篇；“颂”主要是宗庙乐歌，有四十首。

61、意是少女一边刺绣，一边偷看意中人，大胆而直率的表白“不如从嫁与，作鸳鸯”。花间派名家诗人韦庄《思帝乡》，更加憨直泼辣：

62、——《题春绮遗像》相思似海深，旧事如天远。——《卜算子》一行写入相思传。

63、——纳兰性德摊破浣溪沙>曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——唐·元稹离思五首>问世间，情是何物，直教生死相许。

64、《桑中》也是一首深情款款的爱情诗。这首诗叙述了一对青年男女多次约会的情景。

65、今夕亦何夕，梦君相见时。(唐·元稹《江陵三梦》)