博尔赫斯代表作精心整理86句

博尔赫斯代表作

1、twobulletsthroughhislungs。

2、他们为自己朝露般的状况感到震惊；他们的每一举动都可能是最后一次；每一张脸庞都会像梦中所见那样模糊消失。在凡夫俗子中间，一切都有无法挽回、覆水难收的意味。

3、众多的夜晚，那月亮不是先人亚当望见的月亮。在漫长的岁月里守夜的人们已用古老的悲哀将她填满。

4、Iofferyouwhateverinsightmybooksmayhold。

5、知道某些幸福只是偶然的机遇会减少幸福的魅力。任何决定都不是最终的，从决定中还可以衍化出别的决定。

6、博尔赫斯生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。

7、这位曾经的爵士乐酒吧老板，在30岁的时候才开始写作。《挪威的森林》《国境以南太阳以西》，村上春树的多部书名都与音乐密切相关。在作品中，他将音乐、电影、旅行很好地融合，勾兑成一杯醇香的威士忌。

8、提到博尔赫斯，不得不提本期选读作品《永生》。对于博尔赫斯来说，永生的幻觉一直围绕着他，在《永生》中，博尔赫斯说：“死亡使人变的聪明而忧伤。”他用另一种绵绵温情讲述了他最为热爱的永恒轮回，这是尼采那个永恒轮回的另一个版本，人类历史中的那些让人惊奇的重复，让无数读者流连忘返。而读到这里的你，是否也被深深吸引呢？

9、                        萨尔瓦多•达利(西班牙)

10、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(1899年8月24日－1986年6月14日)，阿根廷作家、翻译家。出生于布宜诺斯艾利斯的书香门第之家，从小沉浸在西班牙文和英文的环境中。他的作品被广泛译介到欧美国家，反映了世界的混沌性和文学的非现实感。著名作品有短篇集《虚构集》、《阿莱夫》等。

11、阿根廷有传统，男子成年之际，父亲要为他安排一场“成人礼”。那天，眼疾还不严重的父亲把儿子叫到身边，问了他一个尴尬的问题：“你还是处男吗？”博尔赫斯低着头说：“是的。”父亲听了，点点头，从西装口袋里掏出一张皱巴巴的纸，上面写着一个地名，让儿子去那里找一名妓女。“干什么？”博尔赫斯问。“进行一场‘性幽会’。”父亲轻描淡写地说。博尔赫斯将纸攥在手心，一言不发。那时他虽然已和一个名叫埃米莉的红头发女孩建立了初恋关系，但他连她的手都没碰过，在性方面，他是一张名副其实的白纸。成行那天，他打扮了一番，一路上在想同一个问题：假如那妓女是自己认识的人该怎么办？许多次他都想打退堂鼓，但父亲的警告回荡在耳边：你得像一个男人一样行事，最后他还是挪到了指定地点——一个广场上的一间公寓。晚霞的余晖将公寓表面涂上一层红色，博尔赫斯拖着脚步走上楼梯，妓女打开门让他进去。那是个长得并不难看的女孩，穿得花枝招展，薄色的白纱衣在窗外吹来的微风下轻轻拂动。房间里点着两支红色蜡烛，蜡烛旁有一瓶葡萄酒，调情的氛围恰到好处。但博尔赫斯却在那个暧昧的房间里迎来了一生中最尴尬的时刻，面对女孩精致的裸体，他想表现得像个男人，甚至像老虎一样征服对方，却因过于紧张，几分钟就草草了事。事后，女孩的脸上浮现一丝嘲笑的表情，博尔赫斯付过钱，逃一般离开了那栋公寓。

12、名言名句：在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在粉碎一切障碍。在我的手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是：一切。

13、他黎黑、瘦小、干瘪，仿佛超越时间之外，处于永恒。永生是无足轻重的；除了人类之外，一切生物都能永生，因为它们不知道死亡是什么；永生的意识是神明、可怕、莫测高深。

14、这是博尔赫斯内心无法释怀的一段经历、一段噩梦。从那以后，他陷入了感情的怪圈中，先后结交几任女友，无一有好的结果。对于女人，他的感情是复杂的，犹如对于南方。他渴望得到女人的爱，却不知如何跟她们相处，这一点反应在文学创作中，他的小说几乎不存在一个明晰、正面的女性形象：《第三者》兄弟俩共同拥有一个女人，最后却为了不伤害兄弟的感情，把女人杀了；《乌尔里卡》的女人至多算是一个意象、一个幽灵；最极端的是《埃玛·宗兹》，埃玛为了报父仇，牺牲了肉体、牺牲了尊严，将自己弄得污秽不堪。相比之下，为了填补女性形象的缺失，博尔赫斯在文本中阐释了各种阿根廷暴力，这又与他的南方密不可分。博尔赫斯成长的地区充斥着大量地痞流氓，远一些，大草原中的印第安人胡作非为，执政者最终发动了一场针对这个部落的清洗战争，将印第安人赶出了草原。近一些，巴勒莫的北区公墓和感化院一带，房屋低矮、破败凌乱，那是不法之徒斗殴的聚集地。他们骑着马，携带短匕首，刀法精湛。本地人对他们避之唯恐不及，博尔赫斯却报以最大的热忱，他后来在为“卡列戈”作传时写到一个有名的硬汉胡安·穆拉尼亚，“一交上手，一心置人于死地，斩尽杀绝，不留后患。”博尔赫斯为何如此迷恋暴力？这还得从他的童年说起，他童年时有样致为喜爱的动物——老虎。他觉得老虎有无限的力量，经常叫妈妈带他去巴勒莫动物园看孟加拉虎，在虎笼前一站就是一天。有一次父亲跟他讲了一件事，一个农场里的工人拿着短刀能杀死老虎，被称为“老虎人”。博尔赫斯非常崇拜这位工人，也就迷上了那种能与老虎抗衡的短刀。但博尔赫斯是个胆怯懦弱的人，他非但没握过匕首，连架都没和人打过一场，如果真有老虎从笼子里逃出来，他应该也是跑得最快的一个。现实中爱情的缺失让他去小说中寻找暴力和勇气替代，暴力回到现实又无法由他亲手实现，于是他转入了更为幽晦的角落——玄想。

15、我重新踏上过去的小径突然产生了久违的诗兴望着黄昏渐渐降临羞涩的新月躲在棕榈树茂密的叶林藏藏匿匿恰似鸟儿埋进自己的窝里。房子重新将我容纳。

16、8岁，根据《堂吉诃德》，用西班牙文写了一篇叫做《致命的护眼罩》的故事。10岁时就在《民族报》上发表了英国作家王尔德的童话《快乐王子》的译文，署名豪尔赫·博尔赫斯，其译笔成熟，竟被认为出自其父的手笔。

17、博尔赫斯喜欢旅行。他在晚年蜚声国际，很多地方邀请他去演讲。但无论去多豪华的餐厅，他的晚餐都是一份白米饭。完全失明的他在米饭上淋上橄榄油，用勺子一点一点慢慢吃掉。 

18、1919年到1920年随全家移居西班牙，在此期间同一些极端主义派的青年作家交往，发生共鸣，同办文学期刊，积极撰稿，创作了歌颂十月革命的组诗《红色的旋律》以及短片小说集《赌徒的纸牌》；但博尔赫斯自谦地认为这些只是试验之作，尚欠火候，未予发表。1921年回到布宜诺斯艾利斯后，博尔赫斯仿佛受命运的驱使，来到他心中的天堂——图书馆，并终身从事图书馆工作，历任布宜诺斯艾利斯市各公共图书馆的职员和馆长，是一位资产阶级民主主义者；同时进行文学创作，办杂志，讲学等活动。

19、任何事情不可能只发生一次，不可能令人惋惜地转瞬即逝。对于永生者来说，没有挽歌式的、庄严隆重的东西。

20、博尔赫斯第一次在欧洲得奖，是1961年的福明托文学奖。这个奖由西班牙著名的巴拉尔出版社组织，在1960年代非常有影响力。它的评选与诺贝尔文学奖有点像：欧洲当时的五大出版社、著名作家和评论家一起在世界范围内评选作家。那一年，博尔赫斯和爱尔兰作家贝克特一起分享了这个奖。(注：这一奖项在1960年代后中断，2011年重新恢复。)

21、他的小说集有《恶棍列传》(1935)、《虚构集》(1944)、《阿莱夫》(1949)、《布罗迪报告》(1970)、《沙之书》(1970)、《莎士比亚的记忆》(1983)等；

22、中国人最熟悉的拉美作家莫过于马尔克斯了。他的《百年孤独》被公认为魔幻现实主义最具代表性的作品，不仅凭借该书获得1982年诺贝尔文学奖，并且一跃成为蜚声文坛的世界级作家。

23、有人说这本书是“女性版的《活着》”，我想对于中年女性来说，读《秋园》，更象是读着自己的祖辈曾经诉说或未曾诉说的故事。

24、themoonofthejaggedsuburbs。

25、—ReadingandRereading—

26、作为一名记者出身的作家，海明威被称为“新闻体”小说的创始人。他习惯以一只脚站着的姿态写作，这使得其作品保持着简洁明快。这位被奉为美国精神化身的作家，最后却以开枪自杀的方式，结束了自己的生命。他的《老人与海》捍卫了“人的灵魂的尊严”，显示了“一个人的能耐可以到达什么程度”，是一个胜利的失败者，一个失败的英雄。

27、村上春树的文字，弥漫着一股浓厚的文艺腔调，这也是他在中国深受读者欢迎的原因之一。近几年，村上春树摘得诺奖的呼声一直很高。他极有可能是继川端康成、大江健三郎之后，第三位荣获此奖的日本作家。

28、凭借得天独厚的语言环境，好学的博尔赫斯如虎添翼，如饥似渴地浏览世界名著。他读都德、左拉、莫泊桑、雨果、福楼拜，读托马斯·卡莱尔、切斯特曼、斯蒂文森、吉卜林、托马斯·德·昆西，读爱伦·坡、惠特曼，读海涅、梅林克、叔本华、尼采……这对他日后的文学创作产生了巨大而深远的影响，并打下了极为坚实的基础。

29、事实真相就是如此——生活中能拖延推脱的事情我们就总是拖延推脱；也许，我们都深信人类会永生不朽，以为人类迟早都将会无所不能、无所不知。

30、我写作，不是为了名声，也不是为了特定的读者，我写作是为了光阴流逝使我心安——博尔赫斯

31、推荐语：本书着重地讨论了灵魂、自我、自由意志、时间与空间、生命本质、宇宙创生与终结等等，将从小到大一直困扰我们的各种最基本、最令人生畏的问题一一展开论述，阅读这本书，对于了解我们自身以及我们的家，有着极其重要的意义。

32、theoriesaboutyourself。

33、奇迹一般又一次童贞凭着睡梦那赦免的功效沉静而辉煌如记忆所恢复的幸福你将把你生命的那道岸滨交给我你自己并不拥有。投身入静寂我将认清你的存在那最后的海滩并且第一次把你看见也许就像上帝必将把你看见被摧毁了的时间的虚构没有爱没有我。

34、20世纪的西班牙语文学中，除了博尔赫斯，还有谁能写出如迷宫那般复杂的作品？

35、　它们不知道是对弈者凶残的　手左右着它们的命运，　不知道有一种钻石般的精确　掌握着它们的意志和行程。

36、那些野心高远、以终极寰宇为指向的伟大创举——其中也包括富内斯的计划：

37、我们往往为小说人物的不幸一掬同情之泪，结果我们自己的不幸更让人伤心。傍晚有一个时刻，平原仿佛有话要说；它从没有说过，或许地老天荒一直在诉说而我们听不懂，或许我们听懂了，不过像音乐一样无法解释。

38、后来，博尔赫斯对我(以及所有的人)讲述了一个有关“南方”的故事：一位名叫达尔曼的阿根廷男子一天被一扇窗户的生锈铁条割破了额头，随后开始发高烧，被送进疗养院，经诊断，得了败血症。等他康复后，乘坐一辆火车朝南方而去，在一家饭店，被几个喝醉的小伙子挑衅。其中一个掏出匕首，大骂并要求和达尔曼决斗。达尔曼无路可退，只好和那人进行斗殴。这个故事收录在《杜撰集》中，那时博尔赫斯已成为一名作家，他在1956年补记中说：“《南方》也许是我最得意的故事。”故事来源于1938年他的真实经历，但故事内核并非一场简单的斗殴，那场斗殴可以不存在，故事的解读可以是这样的：达尔曼根本没离开那家疗养院，回南方只是他脑海中的一个梦，他在梦境中虚构了一场并未发生的远行和斗殴，最后“紧握他不善于使用的匕首，向平原走去。”我相信南方对于博尔赫斯具有特殊的含义，他一生都在解决离开南方与回到南方的纠结中。伴随他身体的成长，在他十五岁那年，第一次远行发生了，全家去欧洲大陆游览，因战争的爆发，最后逗留在日内瓦。博尔赫斯在那里听到了十月革命的胜利，万分憧憬革命和社会主义(后来转为虚无主义)，在文学方面迷上德国的表现主义。那是1917年，一位名叫卡夫卡的文学爱好者在布拉格的一家保险公司还做着让他头疼的案头工作，和表现主义挨不上边。卡夫卡不会想到日内瓦有位异乡客今后会和自己站在现代文学两座并峙的高峰上，更不会想到2015年的某一天两人会相继出现在一个名叫赵雨的文学狂热徒笔下。他们做着各自的文学梦，以及上帝分派给他们的酸甜苦辣，此外，那一年他们都陷入了一场感情的困境，卡夫卡和第二位女友第二次解除婚约，博尔赫斯则临近十九岁生日，第一次和女性有了“接触”。

39、 米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯：危地马拉作家，曾获得1967年诺贝尔文学奖。

40、别的绚丽色彩逐渐把我抛弃，如今只给我留下。

41、如果富内斯本人和他那完全的、绝对的知识能够持续长存，那上帝也将会在富内斯面前现身，而我们则都将能永生不朽，就从博尔赫斯开始：

42、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。——博尔赫斯《德意志安魂曲》

43、阿尔贝托·迪亚兹：博尔赫斯真正的创作高峰，是1940年代到他完全失明的1955年以前。在这段时间，他的作品只在智利、乌拉圭等阿根廷的邻国出版。

44、1955年庇隆政府倒台，新政府特别任命他为国立图书馆馆长。他还被选为阿根廷人文科学院院士。从此博尔赫斯开始收获大量荣誉，其中包括：1956年阿根廷国家文学奖，1961年福门托奖(与爱尔兰作家贝克特分享)，1962年法国文学艺术骑士勋章，1963年阿根廷国家艺术基金大奖，1965年英国爵位、意大利佛罗伦萨第九届诗歌奖、秘鲁太阳勋章，1968年意大利共和国勋章，1970年巴西美洲文学奖，1971年耶路撒冷奖，1973年墨西哥阿方索·雷耶斯奖，1979年法兰西学院金质奖章、德意志联邦共和国荣誉勋章，1980年西班牙塞万提斯奖(与赫拉尔多·迭戈分享)，1981年墨西哥奥林·约利兹利奖，1982年西班牙智利阿方索十世大十字勋章、法国荣誉骑士勋章，1984年意大利大十字骑士勋章。他的其他重要作品还有：短篇小说集《阿莱夫》、《布罗迪报告》、《沙之书》，诗集《诗人》、《影子的颂歌》、《老虎的金黄》、《深沉的玫瑰》等。

45、来源诗人()原文：/waiguo/argentina/00htm。博尔赫斯生平以及他的著名诗句人物生平J.L.博尔赫斯虽然从小就受着这浓重的英语环境的熏陶，但他生活的大环境毕竟是讲西班牙语的阿根廷；据作家自称，他还是先学会西班牙语，后掌握英语的。

46、我就是这迟缓的强度一个灵魂。我总是靠近欢乐也珍惜痛苦的爱抚。

47、在日常生活中，我们很少怀疑一切事件都有原因。一座桥坍塌了，那是因为它负荷过重了；雪融化了，那是因为空气热起来了，一棵树长出来了，那是因为种下了树种；等等等等，不一而足。但是，会不会有些东西没有原因？每一事件都有一个原因。克拉克曾声言道：“最令人百思不解的是，世上竟然有东西，而且与没东西相比，有东西是毫无道理的。”

48、赵松，作家，文学评论家，著有《积木书》《抚顺故事集》《空隙》《最好的旅行》，新作有《被夺走了时间的蚂蚁》。

49、我爱过一个高傲的白人姑娘她拥有西班牙的宁静。我见过一望无际的郊野西方永无止境的不朽在那里完成。

50、尽管是《小径分岔的花园》使博尔赫斯名扬天下，但他写于1939年的一篇名为《特隆，乌克巴尔，奥比斯·特蒂乌斯》的小说也许更值得注意，因为他在其中将模糊真实时间和虚构空间界限的本领发挥到了极致，“虚构”这一美学概念从此在他的艺术世界里占据了最重要的位置，而20世纪的世界文学也将大受裨益。故事从作者同好友比奥伊的对话开始，后者在一部伪托的百科全书里核查一段他认为起源于乌克巴尔的文字，大意是：镜子和男女交媾是可憎的，因为它们使人的数目倍增。由这些本已不可靠的叙述，又引出关于一个虚构的无所不在的国度特隆的叙述，读者被牵引着进入了一个意义、概念、历史、真实和虚幻纠缠在一起的迷宫，终难自拔。对这篇小说，有论者作了如下总结：“在一个走向疯狂的世界，知识分子的反应只能是极端的禁欲主义形式，享受文学的情节，除自成体系的文学范畴之外，否定一切秩序。”

51、看她，她是你的明镜。回来结束了多年的流亡回到了儿时的地方房子的外观我已淡忘，唯有触摸那老树的枝干能使我忆起旧时的梦魇。

52、这些作品哲学、伦理和美学诉求的实现需要读者的全身心投入：一个理想的读者可能会用自己的全部生命致力于作品——比如说乔伊斯的《尤利西斯》——的解读，并因此取消他/她的生存中所有“非读者”的因素。这样一个读者，当然了，也会是一个完美的博尔赫斯式人物——对他而言，如果置身于文字之外，所有的生活体验便不复可能。

53、很难想象，一位失去视力很久的老人，是如何走遍全世界，并且能通过他人的语言，再用自己的文字描述一座座城市，一片片风景。那是只属于他——博尔赫斯的城市和风景。正如博尔赫斯所寄望的，他希望这些文字和篇章，能成为他和妻子儿玉永不停止的奇妙旅程的最美好的纪念。

54、任教于墨西哥学院(ElColegiodeMéxico)文学与语言学研究中心。

55、夜晚有一种赠与和拒绝、半舍半留的神秘习惯，有黑暗半球的欢乐。夜晚就是那样，我对你说。

56、我心想，一个人可以成为别人的仇敌，成为别人一个时期的仇敌，但不能成为一个地区、萤火虫、字句、花园、水流和风的仇敌。——博尔赫斯《小径分岔的花园》

57、1985年我们认识时，他是一个声音沙哑、脊背弯曲的老者。他的卧室里只有一个书架和一张简单的单人床，书架上没有一本自己的书。在他房间里，唯一的装饰品是一只挂在墙上的瓷老虎。

58、我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情.

59、腾讯文化：在博尔赫斯去世后的30年里，你一直参与博尔赫斯作品的出版。你如何评价博尔赫斯去世前后的影响力变化？

60、本文系腾讯文化·华文好书独家稿件，机构转载请联系后台。

61、诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：“他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。”他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙，安德烈·莫洛亚：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”

62、不过，故事中随即又说了，富内斯和他那巨细无遗、不可动摇的记忆已经死了，正如上帝已死。死亡与遗忘大获全胜；而人类，带着这个智能物种自身的所有荣耀和悲剧，则要永远面对那“形态万千，每一瞬间都一览无余，精确明晰得几乎难以忍受”的既存世界，同时也一直见证死亡与遗忘的胜利。

63、一部无穷尽的、用自然序列数编码的词汇总集；一份将记忆中所有影像整理归类、存放于脑中的无用目录。

64、题图：博尔赫斯Via亚马逊卖家PickYourImage

65、　在他们庄严的角落里，对弈者　移动着缓慢的棋子。棋盘　在黎明前把他们留在肃穆的　界限之内，两种色彩在那里互相仇恨。

66、博尔赫斯的一生就是要寻找出作为博尔赫斯的意义是什么，也正是对命运的这样一种寻求给了我灵感，要给这么一位深奥难懂的作家写一部传记，而且这样的努力也是值得的。我花了九年的时间才感觉到他的这种潜藏的追寻——这比我预计的时间差不多多了一倍。这么长的时间内当然也出现了各种各样的挫折和失败，但是如果说有什么东西一直支撑着我坚持下来的话，甚至是在延长了这项计划的周期的情况下，那就是对新材料的发现——既有新的信息材料也有新的认识和发现——进一步点亮了博尔赫斯全部作品内部的自传的腹地。年代顺序成了打开所有大门的钥匙，因为只有理顺了他一生的经历，并尽可能地把这同他所有同期的作品联系起来，我们才可能发现作品中个人经历的轮廓，最后才能感受到他作品“深处心脏的跳动”。

67、 胡里奥·科塔萨尔：阿根廷作家、学者，“拉美文学爆炸四大主将之一"。

68、他的作品都与哲学、思辨、梦境有关，他的生活就是阅读、写作、图书馆。

69、我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。

70、 《博尔赫斯讲述布宜诺斯艾利斯》一书中的照片

71、在严酷的现实面前，当我们变得越来越功利，甚至无法认清自己，不妨翻翻《小王子》。原来，清澈才是最具有力量的。

72、我品尝过众多的词语。我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情。

73、他生前出版了很多作品，但稿酬都不高。1985年，在《密谋》出版后，我去他位于Maipú街994号的公寓送支票。这笔稿费是9000美金。收到支票，博尔赫斯一脸严肃地问我：“你确定没搞错吗？”我心里一惊——这是我第一次策划出书，合同已经和出版社谈完了，如果博尔赫斯嫌钱少反悔，局面会不可收拾。正担心着，博尔赫斯用颤颤抖抖的嗓音说：“这么多啊。以前的出版社从来没给我这么多。”

74、Iamtryingtobribeyouwithuncertainty,withdanger,withdefeat。

75、我对我所讲的故事都有很深的体会，因而我总是用奇怪的意象象征来表达，那样人们就不会发现其实所有的这些故事都或多或少地带有自传的成分。这些故事都是关于我自己的，都是我个人的经历。

76、你转过身的侧影，组成你名字的发音，你有韵律的笑声：这些情景都让我久久回味。

77、所以博尔赫斯一生的事业充满断层、后退和转折就不奇怪了。他为什么要掩藏自己年轻时的作品呢？他为什么会在三十岁的时候停止写诗了呢？为什么他在一九五二年停止写小说又转而开始写诗了呢？而且为什么当他后来再次开始讲故事的时候，作品中没有了早期作品中抽象的、哲学的成分呢？如果有一条线索贯穿这些问题迷宫的话，那就是博尔赫斯坚信写作归根到底还是自传的一种形式。在他声名达到顶峰的时候，他曾向一位记者坦白说：

78、nowghostsonvanishedhorses。

79、旭日初升，我在我的城市里一条阒无一人的街上。

80、否认同时存在比否认接连发生还要困难的多”博尔赫斯的时间观充分体现在他的小说创作之中。在以《小径分岔的花园》等为代表的一系列小说中，博尔赫斯的时间观既得到了迷宫式的展现，又深刻影响到了博氏小说中的“现实”成分。

81、实际上他是重申了在自己年轻时写的那些散文集中表达的观点。在一篇名为《文学信念之主张》的文章中，他写道，“……所有的文学归根结底都是自传性的。所有的东西都是富有诗意的，因为它们都表现出了一种命运，它们都让我们看到了一种命运。”他承认一部作品中的“自传性成分”有时会被表现它的“事件”给掩盖起来，但是这些成分还是存在其中的，“就像在深处跳动的心脏一样。”

82、我滑下你的暮色如同厌倦滑落一道斜坡的虔诚，年轻的夜晚像你屋顶上的一片翅膀。——博尔赫斯

83、应当说，博尔赫斯否定历时性时间观和共时性时间观之后的“多种时间并存而非共时”的时间观只能导引一种迷宫式时间状态的出现，这种“认为不是只有一个时间”的观念，即“存在许多的时间，而且这些时间的系列———这些时间系列的成员之间自然是有的在先，有的同时，有的在后———并不分先后，也不同时存在，它们是各种不同的系列”应当是属于后现代的一种观念：它解构了习以为常的时间概念，将时间推向“无时间”的永恒、无限状态，因此，博尔赫斯要进行如下的质疑：“为什么要设想单一时间的观念，一种如牛顿所设想的绝对时间的观念呢？”博尔赫斯的名言有哪些我用什么才能留住你？我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。——博尔赫斯《英文诗两首》

84、名言名句：心爱的人，既是痛苦的渊源，又是缓解痛苦、加深痛苦的药剂。

85、这是一本女儿写自己妈妈的书。小说的主人公秋园一生尝尽酸甜苦辣，被命运的风浪不断推向未知。但是，尽管经历时代乱局、贫困坎坷，故事的主人公始终保持着善良与尊严，表现出生命的坚韧。