福楼拜精心整理85句

福楼拜

1、理智对欲望盲从的可怜人，和对理性倾耳的认真的人同样正确。(福楼拜)。

2、一旦了解了愚蠢的普遍性，对其进行理论化就变得容易了。

3、《包法利夫人》是法国作家福楼拜创作的长篇小说。作品讲述的是一个受过贵族化教育的农家女爱玛的故事。她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。可是她的两度偷情非但没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。最后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽。

4、格非又一次搬出他深爱的曹雪芹，提醒我们他在《红楼梦》里对时空问题的严肃思考：

5、“福楼拜为什么要花大篇幅写一顶帽子？因为他敏感的意识到，此时欧洲文学发生了一个非常大的变化：场景独立。帽子的描写本来是为了给人物性格和命运做衬托的，可是现在帽子已经不再是衬托。这样的事情，在18世纪以后的世界文坛里越来越多。”

6、收录于短篇小说集《三故事》中的《一颗简单的心》，直到今天仍为人称道，教案般的表现技巧，字里行间严丝密缝的书写，以及那让人心碎的故事，都让人念念不忘。(福楼拜)。

7、因此，愚蠢的不仅仅是布瓦尔与佩库歇，还有作者自己。而他们为百科全书式的愚蠢词典所收集的各种蠢事不外乎一些思维定式、流行思想以及所有人都认同并且不断重复的愚蠢想法。如此看来，根本不可能做出一个完整的目录，因为它将会与埃施朗公司(美国的一家全球网络管控服务公司)的档案一样庞大，记录了全人类所有的谈话。即便有什么遗漏也不必担心，它很快又会重新出现在书籍、报纸、广播电视节目和网络上。

8、《萨朗波》的史诗特征十分明显。福楼拜选取了一场特殊的战争去再现古代迩太基社会矛盾达到白热化的一段历史。

9、路易丝生着一头与其脸形十分相称的金色卷发，声音柔和又满含激情。她对外宣称自己三十岁，实际上却要年长不少。福楼拜当时则是二十五岁。在短短四十八小时之内，在福楼拜因为过于紧张而酿成的一次小意外之后，他就成了她的情人，不过他当然没能取代那位哲学家的位置，虽然根据路易丝本人的说法，此人与她的感情当时完全是柏拉图式的，但他们却依然维持着公开正式的关系；三天之后，福楼拜与路易丝挥泪告别，返回了克洛瓦塞。当天夜里他就给路易丝写下了一封情书，这是他此后写给情人的一连串古怪的情书中的第一封。

10、生活凄凉得有如天窗朝北的顶楼，而烦闷却是一只默默无闻的蜘蛛，正在她内心各个黑暗的角落里结网。

11、当时二十六岁的伊莉莎·施勒辛格正忙于照料她的幼子。福楼拜非常腼腆，若不是因为她的丈夫天性热情快活、很容易跟人交上朋友的话，他根本鼓不起勇气和她讲话。莫里斯·施勒辛格带着这个男孩一起兜风，有一次三个人还一道乘船出海。福楼拜坐在伊莉莎身边，两人肩膀挨着肩膀，她的裙子紧紧地贴着他的手；她用低沉而甜美的嗓声对他讲话，可是他心乱如麻，一个字都没能听进去。

12、她有个沙龙，常有名人光临，被人称为“缪斯”。她把金发梳成一缕缕长发卷，框住圆圆的脸蛋；她的嗓音热情、狂烈又温柔。一个月内福楼拜变成了她的入幕之宾，当然不是取代她正式的哲学家情人；我说他变成她的入幕之宾只是某种意义上是这样，因为他一时激动或胆怯，竟无法真正与她燕好，实在太丢脸了。

13、不切实际地追求暧昧的浪漫，以想象里构筑的爱情来取代生活，最终是对现实人生的一种嘲讽和毁损。

14、今人计较摆布人，费心心思，却何曾害得人？只是自坏了心术，自损了元气。

15、作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。

16、《圣安东尼的诱惑》是法国作家居斯达夫·福楼拜的作品。该小说反映福楼拜对资产阶级社会制度和精神文化的绝望。作品以剧本的形式写成，细致地描述了圣安东尼一生中的一个夜晚如何面对各种严酷的诱惑。

17、1835年在福楼拜14岁那年在特鲁维尔海滨度假时与音乐出版商、《音乐报》创刊人施莱辛格的妻子艾丽莎ÉlisaSchlésinger相遇并对她一见钟情。福楼拜第一次见到艾丽莎羞怯之情使他整个人僵在这位漂亮女人的面前。

18、欲为君子，非积行累善，莫之能致。一念私邪，一事悖戾，立见其为小人。故曰：终生为善不足，一旦为恶有余。

19、形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的，我不知道没有这一个，另一个会变成什么。

20、大会开完，群众散去;现在，演说词读过了，人人回到原来地位，又开始了旧生活：主子谩骂下人，下人鞭打牲畜;得奖的牲畜，犄角上漠不关心地拉着绿冠，又回槽头去了。

21、形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的，我不知道没有这一个，另一个会变成什么。

22、福楼拜对自己的直白颇为得意，虽然这种直白也着实残酷。他的不得体实在是令人称奇。有一次他居然托路易丝向一个住在卡延的朋友打听与他在马赛有过一段艳遇的尤拉莉·傅科的消息，让她帮忙给对方捎信；路易丝接受请求时的怒火竟然还让他大为震惊。他甚至对她讲过自己找妓女猎艳的经历，按照他自己的说法，他在风月场上还颇为得意。

23、格非认为，从18世纪往后的作家，不仅不提供意义和答案，而且还要把他本人的痛苦和困惑也一股脑儿强加给读者：

24、一个人大爱文笔，就有看不见自己写什么的危险！

25、1880年5月8日，死亡突然袭击福楼拜，他因脑溢血去世，后与父母还有妹妹卡洛琳娜葬在一起。莫泊桑写道：“终于，这一次他倒下了，死在书桌的脚边。文学杀了他，正如强烈的爱杀死一个情人那样。”

26、毛姆的读书随笔——《阅读是一座随身携带的避难所》很适合让人们随时带在身边，读它会让大家从其中发现乐趣。

27、有了这样的铺垫，显然，我们不能期待巴恩斯的恭顺与正经。《福楼拜的鹦鹉》开始于一次偶然。退休医生杰弗里·布拉斯韦特前往福楼拜故乡参观，在纪念馆中发现两只鹦鹉标本。身为福楼拜粉丝的他深知一个事实，即鹦鹉永远只有一只。眼前情事如谜团一样吸引他步步深入，去探个究竟。

28、你有没有过这种感觉：有时候看书，模模糊糊，遇见你也有过的想法，或者人影幢幢，遇见一个来自远方的形象，就好像你最入微细腻的感情陈列出来一样。

29、所有杰作的秘诀全在这一点：题旨同作者性情符合。

30、福楼拜喜欢晦涩的比喻、幽暗的色调和铿锵的用词，夏多布里昂的诗句使他欣喜若狂。在这条文学创作的道路上，福楼拜不仅通过信件及言论表明了他对浪漫主义文学思想的崇拜与热爱，也用实际行动表明了他的立场。

31、如巴恩斯所说，过去是“遥远而模糊的海岸”，那么历史何尝不是像素过低的望远镜。透过史书，我们自以为看到了真相，到头来却是朦胧一团。换言之，所有声称能够还原历史的努力，永远只能导向另一种虚无：当时众声喧哗，后世云雾缠绕。比如福楼拜。今时今日，所有与这位法国文豪相关的物什，无论是图像、签名，还是书信、文章，无一例外都依附于文字。久而久之，这些残留的文本也就顺理成章地成为事实，被当作“声音的散文辞章”大加传播。

32、见面前之千里，不若见背后之一寸。故达观非难，而反观为难。见见非难，而见不见为难。此举世之所迷，而智者之所独觉也。

33、(3)愚蠢会损人，但并不会利己，甚至还会害己。

34、鲁迅推崇的法布尔《给孩子的科学故事》出中文版

35、莫泊桑照他的话做了。有一天，莫泊桑随老师在大街上散步，忽然迎面驶来一辆牛车，这时，福楼拜对莫泊桑说：“你觉得一辆牛车能写出几篇习作？”

36、他十分注重艺术和语言的完美。并且，他对19世纪末至20世纪文学，尤其是现代主义文学的发展有着极其深远的影响，被誉为“自然主义文学的鼻祖”“西方现代小说的奠基者”。

37、十五岁的时候，他恋爱了。他们全家在那年夏天去了特鲁维尔，彼时那里还是个海边的小村庄，村里只有一家旅馆；他们正是在那里遇见了莫里斯·施勒辛格，他是一位音乐出版商，也是某种程度上的冒险家，当时他正带着妻儿在那家旅馆下榻。

38、人初做事，如鸡伏卵，不舍而生气渐充；如燕营巢，不息而结构渐牢；如滋培之木，不见其长，有时大；如有本之泉，不舍昼夜，盈科而后进，放乎四海。

39、她并不因而就中止给他写情书，因为她认为一个女人应当永远给她的情人写信。

40、在格非看来，像卡夫卡这样的作家，不是不想提供意义，而是因为世界发生了深刻的变化。而造成时空观巨变的原因很多，但最重要的是社会本身的变化。因为文学总体上说，是对社会现实的反映和模仿。他总结到，如果从陀思妥耶夫斯基和列夫·托尔斯泰的立场出发，社会层面的现代性变革，也可以简单的被描述为：上帝让位给了自然科学。他强调，科学可以使我们的生活变得越来越便捷，可以飞速地拓展我们生存和认知的空间，但它并不能独立赋予我们的生活以全部的意义。

41、无论在什么地方，一翻开这本书，都会使我激动不已，全然被它给迷住了，我一直感觉自己是此书作者的精神之子。

42、福楼拜对现代小说审美趋向和艺术表现手法进行了超时代、超意识的探索与追求。首先，在福楼拜笔下创作的故事人物始终是故事和情节的产物，在他的作品里没有贴上标签脸谱的固定人物，也没有为人物度量身定做的故事和环境，而更多的是从生活的原生态出发，来探讨人物真实的内心世界。

43、伤化毁俗者，虽亲虽贵，必疏而远之。清公贞修者，虽微虽践，必亲而近之。

44、你想修剪树木。那恣意茁长的枝桠绿叶繁茂，象四面八方伸展，吮吸着空气和阳光。可是你想把我栽成墙式果树象墙壁伸展，结出美味的果子，让一个孩子不必爬树就能吃到果子。

45、福楼拜是个特别腼腆的人特别是在女士面前。易于害羞的特质仍然困扰着他。

46、主人公弗雷德里克所产生的精神幻念，实际上也是很多年轻人可能曾经迷茫和失落的真实写照，至今在真实的世界里仍然存在。

47、……在这里一定隐藏着一种不可思议的魔术，我不是捏造，曾经有好几次，我像野人似的，机械地把书页对着光亮反复细看，仿佛想从字里行间找到猜透魔术的方法。

48、历史小说是19世纪初产生的一种文学样式，《萨朗波》堪称历史小说发展新阶段的一部重要代表作。

49、可是她的两度偷情非但没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。最后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽。

50、名节之于人，不金帛而富，不轩冕而贵。士无名节，犹女不贞，虽有他美，亦不足赎。故前辈谓爵禄易得，名节难保。

51、人生每天失望，能把思想寄托在高贵的性格、纯洁的感情和幸福的境界上，也就大可自慰了。

52、“福楼拜在《包法利夫人》的开篇第二页，写主人公包法利戴的一顶帽子，用了十行的篇幅。帽子用什么制造的，长得什么样，挂着什么样的小坠儿……作为一个写小说的人，我觉得福楼拜在故事还没开始前就这么事无巨细地写一顶帽子，是有点过分的。但更过分的事情是，福楼拜在这部小说的草稿里，写这个帽子就花去了五六页！这个在文学写作里是犯规的。福楼拜把这段文字写完后朗诵给朋友们听，大家一致认为福楼拜疯了。而我们的问题是，福楼拜这么做到底有没有理由？”

53、福楼拜热衷修改自己的作品，与俄国寓言家克雷洛夫一样。(这位寓言家每写一篇寓言，总要反复地重抄，不断地推敲。他的寓言诗《杜鹃和雄鸡》草稿有二百行左右，而发表出来的定稿竟只有二十一行！)

54、君子称人之善而非誉也，折人之过而非毁也，毁其劝善而改过也。小人不然，善则忌之，过则扬之。

55、作品讲述的是一个受过贵族化教育的农家女爱玛的故事。她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。

56、人的一生中，最光辉的一天并非是功成名就那天，而是从悲叹与绝望中产生对人生的挑战，以勇敢迈向意志那天。

57、“曹雪芹借着这个对联，并不是想说’你们都是庸俗的人，都在名利场中，我已经解脱了’，而是要表达——我们所有的人都是一样的，都生活在对空间性事物的迷恋中。这样的文学作品，其中蕴含了中国文学的一种精髓：悲悯。这种悲悯不是由上而下的同情，而是一种’我们都摆脱不了’的理解。贾雨村这么聪明的人，他当然明白这幅对联的意思，可是他之后的作为是怎样的？这就是说，看懂了对联也没用。”

58、珍惜多好。因为珍惜，我们不再随意发泄，当再次受伤后，我们学会冷静地梳理，然后理智地倾诉;因为珍惜，我们总是用一个感恩的心凝视这个世界并超越世俗的斤斤计较与恩怨相

59、在爱情上，人们可能宽恕严重的不谨慎，而原谅轻微的不忠实。

60、福楼拜曾在不同场合宣称：“包法利夫人，就是我！”1857年，已写了4年多的小说《包法利夫人》快要收笔了：沉溺于幻想的女主人公爱玛遭受现实无情的打击，被情人逐一背叛，福楼拜最终让她选择服毒自杀。写到爱玛吞下砒霜这刻，福楼拜全身抽搐高喊难受，感觉自己“满嘴砒霜的味道”，仿佛中了毒。艺术创作中的“高峰体验”由此而来——作者与被创造者感同身受，互为一体，而成为文学史上的经典桥段。

61、他开始写《包法利夫人》时，正是三十岁盛年，还没发表过任何作品。除了《圣安东尼的诱惑》，他早期比较重要的作品都跟个人有关；事实上是自己性爱经验的小说化而已。如今他的目标不只要写实，还要客观。他决心不带好恶或偏见地说出实情，自己不以任何方式介入叙事中。他决心写下他必须说的事例，展现他必须刻画的人物性格，不加自己的意见，不予谴责也不予赞美；他若同情某一个人，也绝不表现出来；如果某个角色的愚蠢害他生气、某个角色的恶毒惹他愤怒，他也不用任何言语显示。他就是这么做的，难怪许多读者觉得这部小说好像冷冰冰的，刻意打算好的、固执到底的超然，毫无温暖人心的地方。可能是我们自己软弱吧，我总觉得我们身为读者，若知道作者让我们感受的情感他自己同样感受到了，我们会觉得获得安慰。

62、福楼拜医生去世之前不久买下了一片名叫克洛瓦塞的地产，这片地皮位于塞纳河畔，其中包含一座具有两百年历史的石制房屋，屋前有一片露台，屋后有一座可以俯瞰河面的小凉亭。医生的遗孀带着儿子古斯塔夫和卡罗琳尚在襁褓之中的女儿搬进了这座房子；她的长子阿希礼此时已经结婚，并且继承了父亲在鲁昂医院的职位。福楼拜就在克洛瓦塞度过了自己的余生。

63、据说高尔基年轻时读这篇小说，曾为它的艺术魅力感到惊奇，觉得这里一定藏着不可思议的魔术，以至他多次把书页对着光亮映照着瞧，想在字里行间找出魔术的秘密。他是这样自述的：

64、《情感教育》是法国小说家居斯塔夫·福楼拜创作的长篇小说。该小说成功地塑造了一个走向精神幻灭的人物形象弗雷德里克·莫罗。弗雷德里克的悲惨人生经历也表明了虚无主义所带来的危害。弗雷德里克产生精神幻灭的原因是沉湎在失恋的世界当中，他最终发现自己恋慕的只是逝去的自我。

65、我完全被这篇小说迷住了，好像聋了和瞎了一样，——我面前的喧嚣的春天的节日，被一个最普通的、没有任何功劳也没有任何过失的村妇——一位厨娘的身姿所遮掩了。

66、我和我的书，在同一套公寓里，好象一根嫩黄瓜泡在醋里一样。

67、他表示的感情成了例行公事;他连吻她也有一定的时间。拥抱不过是一个习惯而已，就像吃了单调的晚餐之后，猜得到的那一道单调的点心一样。

68、年青人，你永远不要忘记……才华就是长期的坚持不懈：你努力干吧！

69、他从很小的时候就开始断断续续地写些东西，如今疾病限制了他正常的生活，他便决定全身心地投入文学创作。他在一楼有一间很大的工作室，窗外就是塞纳河与花园。他也建立了一套十分规律的生活习惯：十点钟起床，读信件和报纸，十一点时吃一餐简单的午饭，饭后去露台上散步，或是坐在凉亭里读书。下午一点钟开始写作，一直工作到七点钟吃晚餐为止，之后再去花园里走一走，回来之后便一直工作到深夜。

70、她爱大海，只是为了海上的汹涌波涛;她爱草地，只是因为青草点缀了断壁残垣。

71、写完之后，他找人请两位最亲密的朋友到克鲁瓦塞来听他朗读。他读了四天，每天下午读四个小时、晚上读四个小时。他们讲好整部作品听完才能发表意见。第四天半夜，福楼拜读到结尾，用拳头捶桌子说：“怎么样？”其中一位答道：“我们认为你该把它扔进火里，提都别再提起。”这真是莫大的打击。第二天，这位朋友想缓和一下紧张的气氛，就对福楼拜说：“你何不写欧仁·德拉玛的故事呢？”福楼拜惊跳而起，脸孔一亮说：“是啊，为什么不？”德拉玛是鲁昂医院的实习医生，他的故事家喻户晓。他在鲁昂附近的一个小镇行医，第一位太太是一个比他大很多岁的寡妇，她去世后他娶了附近一个年轻漂亮的农家女当继室。此女自命不凡、挥霍成性，很快就对乏味的丈夫心生厌烦，先后找了好几个情夫。她为自己的衣着乱花钱，结果负债累累。最后她服毒自杀。福楼拜非常忠实地写下了这个可鄙的故事。

72、我对你就象我以前对那些最钟爱的人一样：我把口袋底翻给他们看，从口袋底扬起辛辣刺鼻的尘土使他窒息。

73、他在巴黎求学时，不时出入妓院，以至于最后感染上了梅毒，这也是引发他癫痫症的一个重要诱因。据说他的父亲为此感到耻辱，从来不谈论儿子的病，也不为他作诊断。

74、这也是福楼拜通过主人公弗雷德里克的人生悲剧所阐发的一个重要的思考，对于人性的弱点是一种深刻的批判。

75、她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。

76、在我内心深处，有一种神秘，极端的，强烈而持续的厌烦，使我无法彻底钟爱任何东西。

77、    历史也证明了福楼拜的慧眼识人才。有了福楼拜写作“秘诀”的相助，莫泊桑这颗新星冉冉升起，他一生创作出了三百多篇短篇小说，他把现实主义短篇小说的艺术提高到了一个前所未有的水平，被世人誉为“世界短篇小说之王”。

78、《情感教育》的副题又名 “一个青年的故事”，大致是讲一个青年人弗雷德利克·莫罗，1840年去巴黎上大学，旅途中对阿尔努夫人一见钟情，感情受挫后与交际花萝莎妮相好，从此在恋爱与各种政治活动的奔波中不可自拔，小说以他在炉边回忆无聊虚度的一生而结束。

79、甜酸苦竦宜尝遍，是非好恶总由人。出死入生宁不易，各宜努力去修身。

80、对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。

81、(2)一个人愚蠢的概率独立于他的其他任何特性。

82、他最后出版的作品是三部短篇小说合成一册的集子。当时他正着手写一部书名为《布法与白居榭》的长篇小说，决定以此断然嘲弄人类的愚蠢。他跟平常一样周详，读了一千五百本书，以求得他认为必要的资料。内容要分为两册，他快要写到第一册结尾了。1880年5月8日早晨，女佣11点走进图书室给他送午餐，发现他躺在长沙发上喃喃地说些听不清楚的话。她赶紧跑去找医生，但医生也无能为力了，居斯塔夫·福楼拜不到一个小时就与世长辞了。

83、有必不可行之事，不必妄自轻营。有必不可劝之人，不必多费唇舌。

84、《情感教育》是法国小说家居斯塔夫·福楼拜创作的长篇小说。该小说成功地塑造了一个走向精神幻灭的人物形象弗雷德里克·莫罗。弗雷德里克的悲惨人生经历也表明了虚无主义所带来的危害。弗雷德里克产生精神幻灭的原因是沉湎在失恋的世界当中，他最终发现自己恋慕的只是逝去的自我。