关于戏曲的谚语怎么写精心整理24句

关于戏曲的谚语怎么写

1、汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

2、入了科，打戏就伴随着学戏生活正式开始了。打戏的名目众多，练功时出错了要打，学戏慢了要打，舞台上没要下“好儿”(指观众的喝彩)要打，演错了、演砸了更要打。一人犯错，全体挨打，这是“打通堂”，或叫“满堂红”。有的先生知道学生挨打后心里不服，特意找碴儿再打，这叫“揭嘎渣儿”。更有甚者，演好了也得挨打:

3、长江后浪推前浪，世上今人胜古人。若使年华虚度过，到老空留后悔心。三百六十行，行行出状元。冰生于水而寒于水，青出于蓝而胜于蓝。书到用时方恨少，是非经过不知难。《古今贤文·劝学篇(上)》

4、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。师父领进门，修行在个人。无祖不立，无师不传。

5、因为中国戏曲追求的是艺术升华的真实而不是生活中自然的真实，所以这完全符合“艺术来源于生活又高于生活”的艺术创作规律以及戏曲虚拟、写意、时空灵活的表演艺术特征。

6、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。

7、水滴石穿一心一意感激涕零百感交集深思熟虑匪夷所思时光荏苒白驹过隙鉴往知来莫衷一是迷途知返恍如隔世

8、百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！

9、打戏如此盛行，以至于在很多人、包括梨园行以外的人心中,它成为学戏生活最重要的特征。

10、观察的名言：观察，观察，再观察。——巴甫洛夫   

11、人心齐，泰山移。独脚难行，孤掌难鸣。水涨船高，柴多火旺。三个臭皮匠，赛过诸葛亮。一块砖头砌不成墙，一根木头盖不成房。一根篱笆三个桩，一个好汉三个帮。一根竹竿

12、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

13、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

14、最显而易见的是，它以殴打来惩罚学戏中的错误行为，迫使受教者形成正确的、规范的行为方式。这种作用在练习基本功阶段尤为明显。这与口传心授注重模仿习练，而不重启发感悟的特点有很大关系。唱、念、做、打各项功夫，无不需要大量“刻模子”式的反复习练，以达到一字一腔严谨、一招一式准确的规范化教学效果。打戏的纠错功能在这种练习中能够最充分地显现出来。比如，艺徒练功时，如果动作不快，不帅，就要挨打；在藤条和刀坯子的挥舞下，为了避免挨打，身上的动作就必须帅、快、美。学习唱、念，精神不集中，多次记不住，也要挨打。这种教育方法虽然难免消极，却能迫使学戏者将肉体的痛苦转化为精神上的自警自励,从而改正错误，养成正确的行为习惯。艺人们“不打不磁实”、“不打不成戏”的经验，多是从这种练习中得出的。

15、戏曲教育家、理论家朱文相认为，戏曲的口传心授是一种“人治”,教戏者个人思想修养、艺术造诣、才能见识对教学质量的优劣起着至关重要的作用，戏曲传承带有很大的主观性和随意性。此言不虚。虽然师傅在名义上负有传授技艺、培养徒弟的责任，但在实际中,师傅传授什么、如何传授，完全由师傅说了算。而且,旧时艺人又多有保守思想,不肯轻易授艺于人。对徒弟“留一手”、不肯尽全力教戏的师傅不在少数。因此，那些尽心教戏的师傅就显得格外难得。

16、一日之计在于晨，一年之计在于春。一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。

17、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

18、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

19、春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。——二十四节气歌 

20、有关看的词语：左顾右盼东张西望高瞻远瞩 睹物思人一览无余面面相觑虎视眈眈登高眺远 

21、戎马一身身经百战刮骨疗伤传为美谈约法三章秋毫无犯运筹帷幄好谋善断

22、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

23、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。