让子弹飞三人对话台词精心整理47句

让子弹飞三人对话台词

1、用处：那些真正的强者，有骨气的人，还有不愿意跪舔的人

2、其实你和钱对于我都不重要，重要的是“没有你”对我很重要。

3、这又是一个局，在后面的争斗中，假的黄四郎帮真的黄四郎挡了一劫。再后来被张麻子利用赝品来演了一场。这个局中局的反转太精彩！

4、县长夫人(骑在白马上)：我已经第四次当寡妇了。 

5、汤师爷：为什么要枪毙麻匪(一群替罪羊)？因为他们抢官车、劫县长！枪毙他们，就是为了让他们明白，对抗官府之下场！(这时马邦德并不知道身边的合作者其实就是真正的所谓麻匪，他说这番话是仇恨劫财的麻匪，但却也并非是站在官府一边，他只为某钱财，是动乱时代擅长自保的小人物)县长来了，鹅城就太平了！县长来了，青天就有啦！ 

6、葛优(汤师爷)：我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔！容易扯到蛋！

7、黄：去，把卖凉粉的叫来。县长喜欢断案，那就安排一点案子给他断呗。 

8、首先便是以无声的镜头语言带观众进入主人公的内心并诠释人物的性格特点。影片在开头就以枪口和扳机的大特写交错出现，配以急促的枪声和紧随而来的黑马奔驰在荒山的铁路边一骑绝尘，使开篇就通过两个简单的镜头宣告了张麻子的土匪之特色。

9、至于电影的大家没有弄明白的地方，比若20年前张麻子与黄四郎的一面之缘，以及黄四郎到底是何等人也，辛亥革命的地雷为什么黄四郎有，黄四郎的出身可能是什么？我就不一一叙述了，对这段内容感兴趣的读者朋友，我给指明一条方向，查一查松坡将军蔡锷，蔡锷将军历史上实有其人，而且少年意气风发，简要的查一查松坡将军的个人经历，以及辛亥革命时期相关的背景，这些问题就不难再理解了(包括关于剧情中为什么会有介错人这样的话语，自裁明明是日本的文化。读者们可以根据这些线索一点点推敲，并不难推敲出黄四郎其人的全部轮廓，黄四郎这个人一旦弄懂，将其与松坡将军的经历以及民国的荒乱年代的历史踪迹结合在一起，一切便恍然开朗了)。

10、16)你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了。

11、葛优嫉妒刘嘉玲与姜文上了床，扑到刘嘉玲身上威胁：“要不是时间不够，我就把你给办舒服了……”

12、这里我只想拿碉楼对话这一段举例子，只能说这段对话最为典型，但是并非说其他演员和部分演的不够好。比如在窑子里，老二老三和花姐和黄四郎对势，看老二老三的表情，那种紧迫感和情绪营造的十分浓厚。还有我谈论的出兵剿匪之前的三人说话时的表情变化，讲复杂的想法全部通过面部表情表达出来了(这段谈论表演重在评价演员的神态而非肢体动作)。

13、15)做夫妻最要紧的是什么?恩爱;做县长最要紧的是什么?忍耐!

14、我们就是愿意相信自己的揣测，也不愿意相信事情的真相，思维的习惯性让我们总认为事情会按我们的意愿发展下去。如果没有的话，我们就会歇斯里底，就会认为这一切不正常，所以满足了普罗大众的意愿才会被接受，按照他们的想法活着你才是他们需要的你。

15、《让子弹飞》的每个场景开始和结束的时刻，姜文也往往会像交响乐的乐章结束一样设置收尾的关键声音，影片开始的闹钟发条声，“黄老爷又高又硬”的加重语气都让影片的叙述变得干脆利落，甚至从鸿门宴后马邦德牵马把张牧之带回家的场景也是用钻石的碰撞声结束的。这一类的例子在片中数不胜数。以声音开始和结束的做法一方面是令观众产生惊异感的技巧，另一方面也是强化节奏加强完整性、在段落之间打下隔断的有效方法。 

16、领：弟兄们劫回道，一分钱都没捞着，不合适吧？ 

17、黄快步上前，从替身口中掰下一颗牙齿。替身惨叫一声。 

18、《让子弹飞》有三层含义：一层是字面含义，一层是隐喻汉仪。字面含义大家的看法大同小异，但是隐喻义大家都有不同的看法，大概是一千个读者就有一千个哈姆雷特吧。而第三层便是讽刺含义，或者姜文导演想要表达的也是第三层含义吧

19、地方一霸周润发(黄四郎)对手下陈坤说：如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

20、汤：原来你是想站着挣钱啊。那还是回山里吧。 

21、老三：她们是妓女！是穷人吗？老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿！

22、范伟：王大麻子，别嘴硬。你已经被我们包围了。就算你是美貌与智慧并重、英雄与侠义的化身，今天也没法逃出我们的手心。

23、小弟丁：大哥，你是了解我的，如果是我，躺到桌子上的应该是她老公。

24、老子来鹅城，就为了干三件事，公平，公平，还是他妈的公平！

25、文武二人掀起轿帘，(黄老爷百忙无暇，特命我黄府大管家胡万！黄府团练教头武智冲！礼帽，礼貌，欢迎县长！)(黄四郎的出场“不凡”，定能引出故事在后)轿中除了一顶米色礼帽，别无其他。 

26、而在昆汀的新片《无耻混蛋》 中，他对暴力的展现、故事的非线性处理，以及荒诞化的视觉表现更加彻骨。可见，无论在荒诞离奇的情节，还是在大刀阔斧的视觉冲击上，姜文还是相对体谅广大观众的。这并不是说姜文不具备登峰造极的能力，而是这两个“坏小子”要做的不是同一件事情。 

27、在这一个个由特写镜头完成叙事当中，影片的贴近感、紧张感、速度感被大大提升。同时这些特写镜头构成的节奏点，如同摇滚乐队中的鼓声一样，在片中垫下了铿锵有力的视觉节奏基调。

28、张麻子：这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，咱们这叫莫扎特。

29、再看对话，《让子弹飞》的台词设置与昆汀让人摸不着头脑的对白有着几分相似。姜文自己扮演的张牧之逼问马帮德如何翻译“惊喜”的段落，与《低俗小说》中昆汀自己扮演的“吉米”逼问两个杀手车库外面有没有标示: “死黑人仓库”如出一辙。让观众和剧中人一样被导演控制着在对话双方的快速对切中等着他们最终说出自己想说的话。 

30、(黄四郎边说边用望眼镜细看县长队伍中的每个人)忽然，一阵枪响。 

31、7)我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!

32、一般来说，人对于语言信息在大脑中加以解码并理解是要有一点反应时间的，而该片中的对话段落大量地删减了这一时间延迟，对话一方台词刚刚结束，另一方的回答接踵而至，似乎不假思索，但却句句精辟。这样一来，问题被留给观众，他们反而没有时间来捉摸事情原委，往往没有反应过来前两句对白的含义，场景已经转走了。于是为了理解故事发展，观众只能紧跟影片中的叙述和对话，他们的注意力和思维会完全被故事的行进发展俘获。

33、在张牧之与马邦德在县衙中讨论 “如何赚钱” 的场景中，轴线原则也被彻底推翻，在张牧之与马邦德两人的对话过程中，摄影机在轴线两侧按照景别、构图完全相同的方式拍摄，形成跳切，这种拍摄方式在兼具画面的“形式感”的同时，为观众带来了“惊异感”，让这一对话段落变得与众不同。 镜头跳跃性的变化强化了镜头组合的张力，形成了非常具有冲击力的蒙太奇效果。

34、参考文献: ［1］张凌凌 . 从《阳光灿烂的日子》到《让子弹飞》———子弹飞出个人民艺术家［J］. 新周刊，2010( 12): 

35、“说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!”

36、葛优(汤师爷)：世界上本没有路，有了腿便有了路。

37、师爷在临死前对张麻子说：树上的屁股兜里有五张委任书…

38、张：他？！我大老远的来一趟，就是为了看他的脸色(恨恨道，将帽子推向桌子的另一侧)？ 

39、老六：爹，他们怎么把你画成这样了！(领头者外人称作张麻子) 

40、用处：觉得什么不好不合适(平时用“不好吧”多一点)

41、张麻子在衙门门口对着百姓说：“我要做的有三件事：公平，公平，还是她妈的公平!”

42、师爷：寡妇不能碰啊!必有大灾!张麻子：她已经成了寡妇了，我不能让她再守活寡!

43、“听着想穆扎，他们那边叫穆扎，咱们这边叫莫扎特。”              

44、首先，简化的台词和夸张的表演就已经让对白本身更加铿锵有力，具有一定节奏感。片中人物的语言皆是经过字斟句酌，演员时而沉吟，时而大笑，时而耳语，时而高喊。角色一边强调着“quiet，quiet”，一边又放声大笑。这样具有强烈张力的对白本身已经具备了充分的节奏感。

45、而下一个台词的趣味性则出现在老二和老三要给窑子里的姑娘发钱的时候的对话，把钱发给妓女当然是匪夷所思的，但是一方面他们又不能违背大哥的命令，于是便讲出此脑洞对话。此番对话平日讲起容易索然无味，甚至会变成冷笑话。但是在老二老三的意图之下，这种强找理由看似牵强附会实际上还有些道理的剧情就不禁令人开怀大笑了。(从语言学中说是混淆了概念，因为穷人家的孩子未必是穷人，爹穷不一定孩子穷，但是在此处只需跟着我歪的思路走下去就对了)

46、用处：自己理解。(扪心自问你是老实人吗，所以才有今天)