独一无二简短干净二字昵称古风【精品47个网名】

1、学阿索林   文学创作  “阿索林是古怪的”，这是他自己的一篇小品的题目。他是一个沉思的、回忆的、静观的作家。他特别擅长于描写安静，描写在安静的回忆中的人物的心理的潜微的变化。他的小说的戏剧性是觉察不出来的戏剧性。他的“意识流”是明澈的，覆盖着清凉的阴影，不是芜杂的、纷乱的。热情的恬淡，入世的隐逸。阿索林笔下的西班牙是一个古旧的西班牙，真正的西班牙。(《谈风格》)原载《文学月报》1984年第6期(卷九P312)

2、养了一个小太阳

3、烟雨醉红尘

4、这个网名很像人名，却又不那么像现实生活中的人名，反而有点电视剧女主名字的韵味。安夏，即希望你在这个夏天一切安好，即使遇到了什么不开心的事情也能够一笑而过，淡然处之，让这个夏天成为最美的回忆。

5、  写旧社会   文学创作  汪曾祺对旧社会的描写是有着思想价值和美学价值的。他在写旧社会生活时首先注意“四十年前的事，我是用一个80年代人的感情来写”，这就完全摒弃了对旧社会生活自然主义的反映。他在表现旧社会生活时，总是让一种内在的欢乐情绪始终弥漫在作品之中。这就使他的作品始终保持着一种健康向上的基调，增加人们对于生活的信心。他十分注意作品的社会效果。他说：“以前，我写作品从不考虑效果，发表作品寄托个人小小的哀乐，得到二三师友的欣赏就满足了。”现在不同了，“我有个朴素的古典的中国式的想法，就是作品要有益于世道人心”(《美学感情的需要和社会效果》)。正因为如此，随和淡泊的他可以承认自己的作品和政治结合得不够紧，但却坚决否认自己的作品是脱离政治的。他说：“我的感怀寄托是和当前社会政治背景息息相关的。” (陆建华：《汪曾祺传》)(独一无二简短干净二字昵称古风)。

6、玥茹、文遥、美莉、佩璇、娜颖、思妍、思慈、欣娜、煊欣、善茹

7、诗琪(诗情画意;美玉)

8、初遇见

9、学者散文  文学创作 “学者散文“的名声比“学者小说”要好一些。英国的许多Essay都是“学者散文”。法布尔的《昆虫记》可以说是“学者散文“，因为谈的是自然科学而文笔极好。中国的许多笔记，是”学者散文”，鲁迅的《二十四孝图》是“学者散文”，周作人的大部分散文都是“学者散文”。朱自清的《论雅俗共赏》等一系列论学之作，都可作很好的散文来读。“学者散文”在中国本来是有悠久传统的，大概在40年代的后期中断了。(《再版后记》)原载《随笔》1991年第2期(卷十P109)

10、安笙、浅陌、陌白。的二字昵称。

11、初恋栀子花

12、文气论   文学创作   什么叫文气？汪曾祺的解释就是内在的节奏。“桐城派”提出，所谓文气就是文章应该怎么想，怎么落，怎么断，怎么连，怎么顿等等这样一些东西，讲究这些东西，文章内在的节奏感就很强。文气是中国古代文论术语。指文章所体现的作者精神气质。但它的具体内容则在文论各个发展阶段有不同变化和侧重。桐城派把“文气论”阐说得很具体。他们所说的“文气”，实际上是语言的内在的节奏，语言的流动感。“文气”是一个精微的概念，但不是不可捉摸。桐城派解释得很实在。刘大槐认为为文之能事分为3个步骤：神气，“文之最精处也”；音节，“文之稍粗处也”；字句，“文之最粗处也”。桐城派很注重字句。论文章，重字句，似乎有点卑之勿甚高论，但桐城派老老实实地承认这是文章的根本。(《小说创作随谈》)原载《芙蓉》1983年第3期(卷九227)。(《关于小说的语言(扎记)》)原载《文艺研究》1986年第4期(卷九P355)

13、最初模样

14、激励自己奋斗的励志网名(独一无二简短干净二字昵称古风)。

15、小可爱

16、谣谲成熟低调的微信名字。

17、深深地想你

18、　　暮光

19、执扇问佳人

20、花。三个字昵称简单干净。

21、爷不拽谁拽

22、男屌丝

23、心如荒岛

24、温柔女杀手

25、续往事

26、葵花卷简单3个字的网名。

27、东风寄千愁

28、蔚藍星空

29、白瓷、江鱼、晨熙、诗诗、残阳、余味、唤魂、逝爱、低唤、孤笛

30、旧城等旧人

31、溯汐潮。

32、闹他心

33、佑手写情

34、汪曾祺诗词    文学创作   汪曾祺在21岁时发表第一首新诗《自画像》，开始了他诗歌的创作。1957年6月25日他的新诗《早春》，经过诗人徐迟的签发，刊登于《诗刊》1957年6月号上。该诗在反右斗争中遭猛烈批判。而在50年代却让诗人邵燕祥感到震撼，被选入中国百年诗集。1978年改革开放以后，尤其是80年代以后，他的古典诗词井喷式涌现，惊动了文坛。汪诗的特色可以分为3类(参见糜佳乐《待看长天万里鹏---读汪曾祺诗词》一文)： 借用抒臆的诗。如，《题诗三首》(之一)的《竹》：“安得如椽笔，纵横写万竿。岂能成个字，瑶珑绿云寒。”这里有一个“竹”的自喻，是写竹也是写人生，是叙写作生涯的艰辛，有遗憾，有不足，有励志，有感奋，有再接再厉的决心。 追今抚昔的诗。追今抚昔离不开回忆，汪诗里不乏回忆，忆家乡、忆人生、忆亲友，其中对家乡的忆所占比例最重。 游迹萍踪的诗。组诗《觅我旅踪五十年》之《昆明》，“羁旅天南久未还，故乡无此好湖山。长堤柳色浓如许，觅我旅踪五十年。”是个对“旅踪”很好的总结和表述。

35、清欢好运一生微信名。

36、无字情书°

37、薇风颜＞素心言，花香独溢醉人，清恬一笑乐佳年。不满意，找晨枫兄弟。(没恋爱，就是小娃娃，上述都挺合适。网名，个人觉得始终要个性。字多，不一定就能显个性。三思而行吧)古风比较仙的游戏名。

38、惠茜(贤惠，茜只是名字好听)

39、汪曾祺对西方现代手法的移用   文学创作   汪曾祺对于西方重要的现代派手法都采取了“拿来主义”，然后加以很好的改造。他认为，一个作家形成自己的风格大体要经过3个阶段：摹仿；摆脱；自成一家。他是使用意识流比较娴熟的作家，在许多作品里都有所表现。他的小说《死了》《捡金子》《不朽》明显借用荒诞派戏剧的某些手法。“黑色幽默”表现为病态的幽默情趣，经常出现漫画式、小丑式的人物，小说中的主人公往往与传统小说中的英雄人物截然相反，均是一些“反英雄”的角色。作品中的“黑色幽默”也与美国作家的不同，是经过他改造了的一种样式。《聊斋志异》是中国魔幻现实主义小说的重要据点，他选中它自在情理之中。他用一个现代艺术家的先进观念对原作大动或小动刀斧，新作便大放异彩，使原作与之不可同日而语。他说：“我年轻受西方现代派的影响，有些作品很‘空灵’，甚至很不好懂。这些作品都已散失。” (《林超然：对西方现代手法的移用》)(《自报家门—为熊猫丛书作》)原载《作家》1988年第7期(卷五P102)

40、雅静(优雅文静)

41、刚好遇见你

42、池畔 慕灼

43、小宇宙。

44、萌比逗咖嘎嘣脆！

45、红绿灯下的情斑马线上的爱2字id很少人用。

46、逗比女神哎呦喂！