生僻字网名女生古风【精品70个网名】

1、——袤帆、子袤、袤淇

2、在中国，汉字的文化是博大精深、源远流长的，每个汉字都有其独特的涵义与内容，这其中就有不少字让我们听到就觉得有古风诗意。那么我们在给男生起名字时，可以选择有古风寓意的字来用，这样起名很好听，也很合适。例如墨、岚、逸、夜、痕等字。

3、——天祜、煜祜、学祜

4、男生古风好听的名字案例

5、㿝屰(xiangni)

6、形声字，字从山从乔，峤字是指尖而高的山，“山”与“乔”组合起来寓意着山头圆曲。用于人名寓意顶天立地。

7、“㦰，即人人从戈。我厌恶伤人者，却也手持刀剑，后来我才学会了如何去爱”

8、袤(mào)(生僻字网名女生古风)。

9、“甯”字读音是“nìng”，甯为古地名，也有平安和安定的意思，用在起名上，这个字有龙凤呈祥、吉祥如意、大富大贵的寓意，所以，这是一个有贵气的字，比如熟知的“张钧甯”就有这个字。

10、荀彧的同僚，有“毒士”之称的贾诩，也因为名字中的诩字不常用，常被人认字认半边，叫做“jia yu”，其实诩念作“xu”，三声，意为夸耀。曹操帐下的汉室宗亲刘晔，也有被叫做“liu hua”，晔字读“ye”，四声，意为明亮。

11、我们发现，元曲里的对仗特别多。前面所举孔东塘的“眼看他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”，乃是鼎足对；也有最常见的两两相对，如关汉卿(南吕·一枝花)中的“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直熬得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。”除“浪子风流”单行不偶外，其馀各句均两两对仗，别具回环往复之美。周德清特别提出三种对：扇面对：“小小窗轩，燕子来时帘未卷；深深庭院，杜鹃啼处月空圆”，即隔句相对。重叠对：“重重叠叠山，曲曲弯弯路。淡淡浓浓云，高高下下树。”救尾对：其实就是鼎足对，但用在句尾，使句尾挺得住。结尾用对仗，律诗中亦有，如老杜的《登高》诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”通篇对仗，最后两句对仗很特别，“艰难”对“潦倒”，叠韵相对。老杜在声律方面特别讲究。“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”“朔漠”对“黄昏”，这是一种技巧，前者是叠韵，后面是双声。至于散曲的结尾，周德清怎么举技巧的呢，他举张小山“黄叶青烟丹灶，曲阑明月诗巢。绿波亭下小红桥。老梅盘鹤膝，新柳舞鸾腰，嫩茶舒凤爪。”用三个鼎足对作为结尾，使得整个曲子的结尾特别地引人注目，这叫救尾对，是鼎足对的变形。

12、昉(fǎng)

13、今天讲当行本色，拟从周德清的《中原音韵》这本书谈起，书中有一个特别重要的章节是“作词十法”。散曲这个词最早出自明代朱元璋的孙子朱有燉《诚斋乐府》，前卷标明小令是散曲，在他的概念里散曲只就小令而言，卷下是套数，小令和套数是对应的。古代从来没有把散曲看作今天的概念，即散曲包括小令、套数、带过曲，这个说法是从五四新文化运动之后正式开始的。

14、受历史老师卷施老人的影响，我很早就对中国古典文学感兴趣，于是总会买不少这方面的书籍，甚至看到就会抄录下来。96年曾在旧书摊上买了一本《元曲精品》，我2010年开始在网上试着学写诗词曲，对对子，那时候也没有买其他工具书，只有一本《填词指要》作为自学，书的末尾附了平水韵，从那时起开始正经学写诗词。偶尔翻看到《元曲精品》里的一些曲儿，觉得特别有趣，比如王和卿(极滑稽荒诞)(仙吕·醉中天)咏大蝴蝶：“挣破庄周梦，两翅架东风。三百座名园、一采一个空。谁道风流种，吓杀寻芳的蜜蜂，轻轻飞动，把卖花人扇过桥东”。再比如白贲(字君举，与元好问齐名)(正宫·鹦鹉曲)“侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。(幺)觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。”

15、——紫綦、綦越、俊綦

16、叫声亲爱的、 ♥ 说声我爱你、

17、祜(hù)

18、明楷翰舟鑫磊博彬杰祺

19、周德清又强调了“未造其语，先立其意，语意俱高为上。短章须短简，意欲尽”，你的意思要用短短的语言表达得特别干净，不能像诗词那样过于含蓄。比如关汉卿的(仙吕·一半儿)“碧沙窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。”写一个无赖子喝得醉醺醺在外面和人鬼混半夜里回来，他心爱的女人想要不理他，他赶快跪在床前要和她亲，于是“虽是我话儿嗔”，我是女的不好意思讲，我是“一半儿推辞一半儿肯”，你还是到我的床上来吧。写得虽然不算是色情，毕竟还是比较“尽”的。

20、小令和套数是散曲的两种主要形式，一为短小精悍，一为富丽雍容，但除此之外，还有一种带过曲。它是介于小令套数之间，琮有联合同一宫调内经常连唱的两调或三调为一首的。带过曲是由同一宫调的不同曲牌组成，如(雁儿落带得胜令)(骂玉郎带感皇恩采茶歌)等，曲牌最多不超过三首。带过曲属于小型曲组，与套数比，容量小的多，且没有(尾声)。他只是小令与套数之间的特殊形式。

21、套数至于"套数"，又称“套曲”、“散套”或“大令”，是从唐宋大曲，宋金诸宫调发展而来。由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，其定制一般有三个特征：一是全套必须押韵相同;二是有(尾声);三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容，或抒情，或叙事，或抒情叙事兼而有之。

22、瀚桦子骞远驰嘉懿浩楠

23、伯辉展翔昊聪杰轩鸿浦

24、生僻字情侣网名

25、时间停在昨天^

26、你红场了 ♥ 我冷场了

27、(鹦鹉曲·她) 玉蟾斜倚帘边望，谁个影里独痴想。杯壶儿一例深凉，遥忆从前景象。(幺)眼呆呆守着银屏网，一幅蜘蛛模样。怨他偏梦里倾觞，枉费我牵思叠帐。

28、散曲的兴起

29、彦字是指有才华且品德好的人，用于男生名显得很古风；谨字的意思是谨慎、小心。这个名字的读音为yàn，jǐn，声调由去声和上声组成的，读起来好听又富有感情。以此作为男生的名字是指他细心谨慎、才华横溢、胸怀坦荡、助人为乐。

30、宋代大诗人大词人陈师道在《后山诗话》中说：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”后来金朝的王若虚在《滹南诗话》中评黄庭坚的词：“词固高妙，然不是当行家语，乃著腔子唱好诗耳”，说他是捏着嗓子唱好诗。南宋严羽《沧浪诗话》把当行本色全部连起来了：“禅道在妙悟，诗道亦然，惟悟乃为当行本色耳”。

31、下面就介绍周德清的作词十法(这个“词”就是现在的散曲)。

32、畋(tián)

33、珺森菘琪泓昶嘉晟楚旻

34、佺(quán)

35、音：过去意：不舍。是那种想要放弃却还爱着的滋味。

36、彧(yù)

37、乄夵(wuyan)

38、“长篇要腰腹饱满，首尾相救”。先讲“首尾相救”，以《西厢记·长亭送别》为例，曲首“……马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离……”曲尾是怎么写的呢？“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大、小车儿如何载得起？”我料想这些一点点大的，小小的车儿怎么载得起“遍人间烦恼填胸臆”呢，首尾相救了，这尾是豹尾。又如孔尚任的《桃花扇·哀江南套》的尾曲(离亭燕煞)：“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了……诌一套哀江南，放悲声唱到老”，这结尾结得很有力，“哀江南”最早出自《招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。魂兮归来哀江南！”庾兰成(庾信)也写过《哀江南赋》，以哀江南来结尾，寓托是特别深沉的。

39、散曲曲牌有些只小令专用：如黄钟的人月圆、括地风、昼夜乐、贺圣朝；正宫之鹦鹉曲、甘草子、绿幺遍、普天乐；仙吕之太常引、元和令；南吕之干荷叶；中吕之摊破喜来春；大石之阳关三叠等等。带过曲专用，如正宫之脱布衫带过小梁州、小梁州带过风入松；南吕之玉交枝带过四块玉、骂玉郎带过采茶歌；中吕之喜春来带过普天乐、醉高歌带过摊破喜春来；双调之水仙子带过折桂令。也有小令套数兼用的，如黄钟之节节高、醉花阴、喜迁莺；正宫之叨叨令、醉太平(凌波曲)、六幺遍、风入松；仙吕之醉扶归、一半儿、皂罗袍、好姐姐；南吕之四块玉．玉交枝(玉娇枝)、一枝花、宜春令；中吕之山坡羊、醉高歌、喜春来；双调之殿前欢、一锭银、水仙子、落梅风、折桂令等等

40、昚(shèn)

41、婠(wān)、(wà)

42、说完曹操阵营的文臣，我们再看看武将。魏国开国元勋的“盲夏侯”夏侯惇，常被念作夏侯“chun”，正确读音是“dun”，一声，意为敦厚勤勉，他也确实做到了人如其名，为曹氏兢兢业业，踏实可靠。夏侯惇自己的名字已经不怎么容易念准确了，他的儿子则更加过分。

43、袤字从衣，矛声，是指纵长或南北距离的长度，出自于扬雄《羽猎赋序》“周袤数百里。”之中，根据词语广袤，有广阔之义，寓意着人生长远，心胸广阔。

44、下面就来说说这几年来自己掌握的一些散曲知识，虽然在散曲的知识海洋里也不过是几滴水，但我愿意拿来给大家分享。

45、方法二：借鉴武侠小说中人物的名字

46、辻渃(shi luo)，音：失落，意：心动。

47、兦䢋(wang ji)音：忘记 意：逃避。

48、开篇一个“始”一个“懒”字用得传神，把酸斋的飘然出尘、疏狂不羁表现出来了，颇具一股杜工部《饮中八仙歌》之“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”傲杀王侯之气。

49、方法一：从楚辞中选择

50、释义：再遇见，视为路人，就当没有遇见过你。

51、周德清这样归纳韵部还是比较有道理的。大家读一读关汉卿的《关云长单刀赴会》中的《驻马听》：“水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭！可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！这也不是江水，是二十年流不尽的英雄血”，就可发现，元曲的声调与唐宋迥异。在元朝“血”读上声，《中原音韵》的上声字特别多，“平分阴阳，入派三声”，这是很明显的例子。所以当我们读元人散曲时，还是要背一点东西，我们写曲子时不能老是拿着一个谱子。记住谱子最简单的办法，就是背前人的作品，按着声调来填。老是带着一本书是不行的，灵感是一刹那来的，当灵感来时，你得马上记下来，不能临时翻书。当你左翻右翻的时候，灵感早就跑光了。陈简斋诗云：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”说的就是这个道理。所以要熟读，不一定会背，但起码要读得好熟。《中原音韵》，以及唐圭璋的《元人小令格律》对声韵的要求是比较严格的，哪些地方用上声，哪些地方用去声，规定得很清楚的，后面都附了韵，经常对照一下，马上就可看出来，和平水韵很不相同。平时没事就翻一翻，开会的时候翻一翻，坐火车的时候翻一翻。另外强调一点，所谓入派三声，凡是入声变成平声，在《中原音韵》里全部是阳平，无一例外。这是前人早已总结过的一个知识点，要记住。

52、造语就是遣词造句。曲的语言跟诗与词的语言是不相同的。比如写送别，诗是这样写：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”(王维《渭城曲》)，相对来讲语言就比较端庄。而词的语言就比较柔媚，如秦少游的《江城子》：“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。  韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”而曲子这样写：“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长堤，减了玉肌。此恨谁知”(王实甫《西厢记·长亭送别》)，语调和诗词就很不相同了。

53、举一个我最初写的曲例(附有现代诗译)：

54、有词语偓佺，是指古代传说中的仙人，多用于人名，是一个形声字，所以大部分的都可以通过字形来认识。

55、媛妤桦珝芃茜晓妡莯滢古风唯美生僻字名字2翃(hóng)

56、圥忈(lu ren)音：路人，意为：告白。

57、摘调亦称“摘调小令”，联套之曲牌，或以声律之美，或以曲辞之丽，为曲家采撷。即从套曲中摘出最精彩的一二曲，但精粹在尾声者，则不可摘。此种体制，略同于词中的“摘遍”。宋人在大曲的各遍中，常摘取声美辞清(以声与乐为主，不以词为主)之一遍以单独流传，如《泛清波摘遍》《熙州摘遍》《薄媚摘遍》，元曲中的“摘调”就是从摘遍而来，周德清《中原音韵·作词十法》附(雁儿落带得胜令)咏指四一首“宜将斗草寻，宜把花枝浸，宜将绣线挦，宜把金针纫。宜操七弦琴，宜结两同心，宜托腮边玉，宜圈鞋上金。难禁，(得)一掐通身沁。知音，(治)相思十个针。”此题下注有一“摘”字，任二北记云：“此词或从套数中摘出者，故赘一‘摘’字于题下，以示区别也。”

58、二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作用。

59、“希望你是真的释怀，而不是瞒着所有人偷偷难过。”

60、蕡(fén)

61、周德清对务头的解释很笼统，“知某调某句某字是务头，可施俊语于其上”。什么是务头，其实就是最精彩的句子，读起来又好听，看起来又美观的句子。冒鹤亭先生曾经解释：“周评原称‘务头’二字，即是‘注意’，谓一篇眉目所在处也。”当你翻开一本书，突然一句话跳入眼帘，令人眼睛一亮。不光字句而且声调特别好的就称之为务头，这是专有名词。据我所知，最早用“务头”这两个字的就是周德清先生。兹举王和卿(仙吕·醉中天·咏大蝴蝶)为例：“弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园，一采一个空。难道风流种，吓杀寻芳的蜜蜂？轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。”就立意而言，此曲以大蝴蝶采花喻追逐霸占良家女子之衙内；就务头而言，无疑是结拍“把卖花人扇过桥东”。本来此句只有六字，去掉衬字，则为“卖花人过桥东”。“卖花人”代指良家女子的父兄，添加“把”与“扇”(读平声)两个衬字，音律似更激楚，凸显衙内的专横强暴，不仅平民无奈，即便普通官员的子弟(即“寻芳的蜜蜂”)也被“吓杀”，这种“务头”，真个是豁人耳目，震人魂魄。

62、何处用阴平，何处用阳平？明代王骥德在他的《曲律》卷二中对此有精到论述，以为“大略阴字宜搭上声，阳字宜搭去声”，去声的后面用一个平声字最好是阳平，上声的后面用一个平声字最好是阴平，不然的话读不出来。他举了个例子，白朴《双调·沉醉东风》“黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。点秋江、白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。”周德清标明“渡口”两字用“去上”好，“绿杨”的“杨”字特别标明用阳平好，是务头。“绿”是入声字变成了去声，后面用一个阳平好。结拍的“钓叟”亦为去上，收束全曲，极为有力，可以镇纸。但对“虽无刎颈交”与“傲杀人间万户侯”两句的用“刎颈”与“万户”，则提出批评，以为前者连用两个上声，后者两个去声连用，建议“颈”字改用去声，“万”字改为上声，则“更好”。至于上声后面须搭阴平，可以孔尚任《桃花扇》中“冷清清的落照，剩一树柳弯腰”为例，“冷清清”，上声后面跟着两个阴平，读来倍觉和谐。如果你第一字用去声“闹”“慢”，后面则须用阳平“腾腾”承接(现代人把“腾腾”读成轻声或阴平，其实是不太准确的)，就比较高妙了。这就要求多读，在《中原音韵》里特别标注了哪些地方声律好，哪些地方可施俊语于其上的，就是“务头”。

63、浠婷诗甯莯欣妤瑶伊珝

64、(尧泽)

65、当行本色讲起来很简单，做起来却相当难。写古文就得有古文的腔调，似韩退之；写骈文要有骈文的感觉，写古风要有古风的味道，写辞赋亦然。现在很多人写的辞赋连韵都不押还得奖，骈文跟赋有交叉的概念，赋绝对是骈文，但骈文不见得是赋，诗词歌赋都要押韵，散曲亦然。中国古诗里是绝对没有不押韵的，大家要注重本色，红即是红的，黄即是黄，不能间杂，无论是唱、写、看、读都得当行本色。

66、作者简介

67、更多好听的男生古风名字

68、“再相遇视若路人，就当最后的告白。”

69、九二年的风 ♥ 三七年的信